“余自一九七二年游学欧西后，皆以造化为师，并以中得心源之传统画学思想为创作之准则，期能融西润中，在题材与表现上突破前人。”

——江明贤题《观音山下》

在20世纪中国绘画史上，台湾是一段特殊的篇章。这不仅是因为台湾有着特殊的地缘文化，更重要的是因为它有着特别的历史文化背景。因此，台湾各个领域的问题都显得很特别。上世纪50年代，在经历台湾政治风雨的洗礼之后，这一时期成长起来的画家在接受西方文化方面，表现出了两种绝然不同的态度。虽然，他们在某些点上有殊途同归的迹象，可是，从更大的范围来看，不同的价值取向却反映出了根本的文化对立。

江明贤的文化背景不同于那些由大陆迁台、在台湾成长的画家。他作为台湾本土的画家，一方面受到传统的中国文化熏陶，接受着台湾师大艺术系所秉承的来自大陆的艺术传统的教育，成为他的根基所在。另一方面，他又有着70年代初留学西班牙以及定居美国的经历，这就决定了他的学养背景的复杂性。这是台湾许多画家都有的一个几乎相似的背景。因此，他们也都有着难以回避的一个相似的话题。江明贤面对西方文化的接受和融合，反映了他对传统和现实的把握以及对传统和现实的认知。基于乡土的情感，很长一段时间以来，他把自己表现的对象集中在台湾的古迹风情之上，倾情研究和探索，形成了一套属于自己的语言体系，并成为他最具有代表性和最具特色的题材。……