徐少年

浅谈菲钦的素描绘画语言的艺术特性

徐少年

本文研究了菲钦的素描绘画语言的艺术特性，介绍了菲钦的艺术背景和艺术风格，重点分析菲钦的绘画表现形式和设计原则为：对比与变化、和谐与统一、节奏与韵律、变化与融合、中西结合五点并举例进行论证，菲钦的素描艺术强调的是情感的表达和技法点线面的统一协调，观菲钦的素描好像走入自然的乐曲中，通过举例论证素描的特点，证明菲钦艺术风格里素描绘画的特点和在其艺术的重要性。

菲钦；素描； 绘画；艺术

一、菲钦艺术风格

谢莉·麦格罗《我看菲钦》中评价菲钦说：“他的线条令人信服地传达了对生活的幻想，使我觉得自己不仅能理解他的主题，而且能深入他的灵魂。同时，菲钦的线条本身也是一种典雅的书法。”｛1｝

菲钦的人们肖像素描结合传统与现代的艺术性，给人一种激情与震撼的情绪感，在他的肖像素描里我们看到是突破传统的束缚，形成新式语言的风格。他的素描可以作为一种新的艺术语言来研究，绘画中点线面的独特解读，以线流畅的贯彻画面把线的运用做的“线意传神”之境界，无“光影”的素描艺术风格为主，强调神情和意境的表达。

二、菲钦艺术作品风格分析

（一）点线面的技法应用

菲钦的素描显得清淡、空灵和飘逸。他的作品不像传统俄国绘画哪样有强烈的光影效果，而是以素描的表现形式点线面的结合， 重在面和线的木炭条的中锋和侧锋表现出来的。画家运用木炭条做画，中锋和侧锋的出笔效果表现人物的虚实效果，侧锋的虚和中锋的实，形成一种强烈的线面结合的美和虚实对比的美。以线条作为造型的表现形式，技法上也以线条的形式美感为主，并赋予线条以一种内在生命力和个性特征，有一种独立于对象之外的审美价值。这就是线条的抒情性，同时也赋予画面形象以生气，即人物形象的传神性和画面里流露出的难能可贵的“气”。

线既有自身的美感和特殊的意境传达。线条不仅表现人物的轮廓和外形，更在于线的意境传达上，传达艺术家情感的抒发。菲钦在于各种不同的线的表达，表达画家内心的真实情感，同时传达线的美学价值和线的视觉感受，利用线的流动性和变化性变现出人物画面的节奏感和韵律性，点与线的组合更多在于画面影子的不分，画家强调线的同时，把人物眼镜、眼眶、鼻子、鼻低登出作为点的存在绘制少量的调子，而人物面部和背景的大面积空白更显出面的作用。在菲钦的素描绘画里我们更多的是感受到了线的魅力和精神的享受。尤其是菲钦素描绘画的直观感受最为强烈。

三、菲钦的绘画风格和设计原则（附带作品分析）

（一）对比与变化

在菲钦素描作品以产生生动画面气质为主，流露出人物情感的神情。整体人物肖像视觉效果生动自然充满了真情实意的艺术视觉。《戴眼镜的老人》在画面里老人专注的神情，寥寥的笔法，粗细线条笔墨的勾勒，无色无墨无光影的处理形式。画面形式中以空间的缩进、主次层次叠加，强调五官神态主次的变化，以炭笔的形式侧锋淡染出面部的肌肉处理，技法上画面里不同的质感变化产生不同的笔触，响应的处理关系也发生改变。在这幅作品里 人物轮廓采用炭笔轻描勾勒，面部上刻画细腻强调空间比例的对比，背景采用柔和的米黄色纸质使得画面整体柔和细腻把戴眼镜的老人神态和气质，在菲钦独有的艺术风格上烘托出来，肌肉的调子以干涩的枯笔侧染而出，于轮廓飘逸的线条形成对比，在这种变化与统一里把握人物的精神气质，使得整体画面立体感极强，脖领子的变化的线条和面部发饰的不同浅处理的衣文高低起伏更显出人物的面部立体感。画面里极少的光影和人物肌肉在对比中形成特殊的变化。画面鲜明的对比关系产生出空间的虚实变化，更加强空间和质感的体现，具有极强的空间视觉冲击力，其人物气质表达更是到位。

（二）和谐与统一

统一与和谐，强调在对比中找到秩序感和和谐的视觉效果，菲钦的素描艺术作品里采用最多为空间视觉肖像，重点在于对比变化的统一感，以其整体的效果和谐的色彩为主。在笔触的控制下强调不同技法的形式美感，笔法里融合复杂与单一、整体与局部、细节与留白、将作者的情感以快速的技法跃然纸上，使不同的绘画形式相互和谐与一体，并将复杂繁简的面部结构统一于一体。《瓦利亚.阿达拉茨卡娅肖像》我们以素描的角度分析，作品里背景的处理技法平面化与人物造型细致的用笔，近景处多尔复杂的物体于背景出在构图上形成对比，却与人物和桌面做到了统一，因其视觉焦点的集中性使得画面的整体性在于和谐统一中，本文分析其素描关系中及视觉角度的不用产生不同的焦点，形成特定的和谐感，画中初稿的素描笔法以其整体的黑白灰进行柔化处理。整体画面中小女孩的柔美感和桌面凌乱摆放及方圆的整体结合统一于整幅画面中，画面中可以看到材质的不同表现技法的区分均都和谐统一于整幅画面里。

（三）节奏与韵律

菲钦作品里的运动感和节奏感都是通过笔触来表现的，急速的、缓慢的、细致的、狂奔的。不同的笔触交织成一幅美丽的乐曲，我们看他的画好像听其曲一样，不同的乐声像在耳旁响起。这是菲钦画里的激情和情感所致。《塔.阿.波波娃肖像》里狂放的笔触随意可见，画面前后呼应、前密后舒的形式， 其凌乱的画面给你一种异样的美感，但是细观你会有一种乐曲的感觉，好像弹奏的是一种极速的曲目与画面民族少女的狂野性格相互映衬，笔触的运动、组合、变化、速缓、共同产生一种乐曲的节奏韵律，这种节奏感是由笔触表现出来的，笔触的对比呼应完全超出应有的色彩感上，好像画的不是传统油画的色彩而是作者的精气神与画面的交流，画面把握住波波娃的特有气质，豪放狂野的笔法、人物甜美的笑容及桌面质感的物体都与画面产生强烈的气流感，好像少女在倾诉缺未开口，而用画笔的节奏感表达出来。这是美丽的女孩的气感通过节奏韵律所发出的感染力。菲钦即超越了色彩又束缚在了笔触上，其情感流动的把握是菲钦独有的艺术韵律。

（四）变化与融合

菲钦油画作品中以变化融合为另一种情调， 早期的菲钦的素描与油画都带有浓重的俄式风格，厚重的质感，人物的神态，多显传统和古板。美国期间菲钦受到美国当代主义的影响，在创作技法上发生很大的转变，用色上多以明快大笔触来蒲瑟，画面受当时的现代画派影响，绘画风格上以印象抽象为艺术的传意之处。在《冲洗》中我们看到画面的颜色飞舞笔触纵横交错，这可以说是菲钦融合美式方式的首次创作，画面不在写实，而在抒情，但在颜色控制上不能发现俄式的影响仍在，《冲洗》抒发的是作者俄美思想的融合、技法的交替、即写意有抒情，颜色的厚重色使得整幅画面更添异域风情。菲钦的变化在于技法的不同，集百家之长与一身，融合在于将各个不同的艺术理念在画中展现出来看出菲钦的艺术造诣。

（五）中西结合

菲钦素描中的线的运用，与中国传统绘画的线法有异曲同工之妙。其线的处理技法和表达方式上有很多相似之处，以线传神以情赋线，线意之妙在乎于耳，菲钦很喜欢中国传统绘画，曾想转战美国后来到中国交流传统文化，因中日战争的爆发阻碍了世界大师来到中国的步伐，这无疑是遗憾的，这里我们能发现菲钦的线法运用在很大程度上受到传统国画的影响，他的画法上以其传神之意为首选，强化笔墨精神的传达，这点我们在其肖像和油画里 都能感受到，肖像画弱化光影的关系，这些处理手段都与传统写意国画有相同的之处。因此不难看出菲钦是对中国画有一定的研究甚至是影响到菲钦的艺术创作中。老年人头像素描，重在菲钦对人物胡子出的线条的把握，整幅画面我们看到发杂凌乱的线的处理，人们鼻子上的少量颜色，眼窝里的少量调子都显出刻画人物的中式方法。

结论

菲钦是一度被世人所忽视的艺术大师，在艺术领域里菲钦一直坚信走自己的艺术路线，避免盲目的崇拜和模仿，吸收众多的俄、美、中不同时期的艺术特点于一身，在继承传统俄国浓重厚实写实的风格上吸收美式轻盈、亮丽大色块的绘画技法及中式传统山水线法墨式和意境的表达方式，形成了独特的艺术语言和表现技法。在其素描作品中以肖像素描为主，所反映出的艺术情感和表现技法都为后人所学习的楷模。本文通过对菲钦艺术的解读学习了菲钦的艺术精神和情感寄托，每当解读菲钦作品的时候，我看到的不是绘画技法和表现形式，更不是那狂放动人的笔法，而是菲钦对于艺术的精神，菲钦的人文艺术价值，菲钦以其独有的特殊魅力感染着我，使我感觉我的视觉在提升，我的精神在升华，我的价值在存在。菲钦那独有的素描艺术是当代艺术家们所缺少的，我们的艺术缺少的这种精神在菲钦的身上，本论文以菲钦的独有素描艺术语言解读，联系当代艺术领域的短板，我从菲钦艺术作品中学到很多东西，菲钦的艺术是一种精神的解读，是一首动人的歌曲，更是一首进行曲。

［1］谢莉·麦格罗《我看菲钦》［M］.董强译.吉林美术出版社.

［2］［德］瓦尔特·赫斯.宗白华译.欧洲现代画派画论［M］.广西师范大学出版社，2002年5月.

J20

A