邵仄炯

早先北方的徐悲鸿、蒋兆和以西方古典写实主义绘画，改造中国笔墨开写实人物画之先河。继而南方浙派人物画旗手方增先，也在强调素描体面造型的基础上掺入了传统花卉的点染勾勒技法，成功表现了时代的工农兵形象，并风靡一时。

近现代中国水墨人物画相比花鸟、山水画更能体现中国画在时代转型中的新气象。无论题材内容、主题思想或是技术手段都与传统人物画拉开了很大距离。究其原因：人和物的变化是与时代变化紧密相关的，加之西学东渐，西方艺术的观察方式、造型手段、形式观念大大改变并丰富了中国传统人物画原有程式。追求视觉的真实，表现现实生活成为了当时大多画家共同的艺术理想和追求。

早先北方的徐悲鸿、蒋兆和以西方古典写实主义绘画，改造中国笔墨开写实人物画之先河。继而南方浙派人物画旗手方增先，也在强调素描体面造型的基础上掺入了传统花卉的点染勾勒技法，成功表现了时代的工农兵形象，并风靡一时。

海上画家张培础先生的水墨人物画无疑是基筑于这样的学术背景的影响下发展起来的。勤奋与天赋加之丰富的人生阅历，让他的人物画能以扎实、娴熟的造型能力迅速地反映现实生活和时代节奏。因此不到而立之年，他的连环画、插图、主题创作在那个年代已闻名画坛。

艺术的变革随着社会的发展纷扰而精彩，但先生始终一意孤行，执著于造型、笔墨相依相生的绘画本体。……