刘 璐 （山东师范大学美术学院 250014）

多元化的导视设计

刘 璐 （山东师范大学美术学院 250014）

本文阐述了当下导视系统多元化的设计形式。庞杂的环境、非物质的需求、科技的成熟等等条件，使得导视设计的设计形式和功能都出现了多元化的趋势。文章从图标语言、超越平面和跨越界限三个层面分析了当下导视设计多元的设计方法。多元的导视设计在为环境和空间提供秩序性的同时，还起到装饰环境、渲染氛围和情感关怀的作用，使设计和生活更为自然的融为一体。

导视设计；多元化；环境；空间

导视设计是整合和组织空间环境信息从而帮助人们快速达到目的地的信息设计。随着当下生活环境的复杂和密集的出行需求，对于导视设计的需求也是十分迫切，各种公共场所如机场、车站、商圈、学校等都随处可见指引方位的导视系统。经济和社会的发展，人们对于审美的要求逐渐由自身转向环境，由室内转向室外。尤其在物质相对充足的条件下，人们对环境的精神层面和文化内涵的要求也日趋显现。另外各种新技术和媒体得到发展并以惊人的速度应用于艺术中，如现在的数码、影像、交互等艺术形式的出现，也为导视设计开辟了丰富的创作土壤。这使得当下的导视设计正在逐渐以不同于以往的形式和姿态出现在我们的环境和生活中，在形式与功能上都实现了扩展，呈现多元化的趋势。应用各种媒介来实现环境的丰富，提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义为中心，还要满足情感和精神的需求。

导视设计作为环境空间表达的重要环节，传递信息的方式和媒介逐渐实现多元化。传统平面向整个空间扩展，它不再是孤立的单项设计，是和建筑、空间、环境、信息、技术、文化、情感、生活等融合成一个整体，为人们提供快捷自然的导向功能同时还要注重环境中的体验和交流。在这种媒介和方法“多元化”的背景下，促使出现了一系列的多元化设计。

一、图标语言

传统概念中，导视系统中的图标在与空间世界结合时产生传达信息的功能，才有了实际的意义。在文化张扬多元的后现代，图标作为跨越文化和文字的语言，其意义与设计也逐渐转向多元化。图标至今仍担负着影响人们的意愿与知识的任务，那么就应该按照启发式即情感式的方式来设计，图标可以使人愉快或启迪人们的思想。过去千篇一律、毫无情感色彩的图标逐渐演变为充满个性，反映不同地域风情、民族文化，取悦人类情感并且可以互动的图标。这一点在最普通的卫生间标识上可以得到很好的印证（图1、2）——从最初纯粹释义的基本男女人物图形到强调风格化和个性宣扬的图形作为表现语言，再到各种媒介各种技术展现的趣味动态图标，可以看出图标的设计语言正经历着前所未有的多元。

图1

图2

另外随着图标在现代生活与网络上的普及，图标也逐渐成为一种超越文字的大众语言介入生活，为人们带来很多更为有趣的交流方式。例如公共图标里的禁止符号和男女人物形象被用来表达各种内容，或者作为网络语言在网络上以图像的形式表述各种现代人的日常行为等。艺术家徐冰的作品《地书》就是一本完全用图标符号写的故事书，希望通过通识的标识符号塑造一本所有人都可以读懂的书，可以消除文化、地域和语言的屏障。他的灵感来源于口香糖标识及机场标识，这些简单易懂的符号语言令他联想到人类最早的共同读本。经过漫长的标识收集工作，将不同国家、地域、人群所使用的标识符号汇集、筛选，最终形成了《地书》，表达了作者“普天同文”的理想。可见图标作为一种视觉语言已经成为日常生活的一部分，多元的图标语言不仅传递信息，还为交流和生活增添了娱乐性。

二、超越平面

传统概念中的导视设计以印刷为媒，以导视牌为介置入空间。刻意和保守的设置方式和环境的结合会显得突兀、缺乏内涵，并且千篇一律的导视牌也会显得单调乏味，毫无生趣。现在导视设计也逐渐突破平面，在空间中寻求更多元的表达。空间中的一切都可能成为导视设计的载体，无论墙壁还是天花板。像阿迪达斯公司在德国的成立的设计中心大楼内部的导视就是在墙面上用了浮雕的效果（图3），白色的文字在墙面上流动，使整面墙壁看起来像是优雅的浮雕壁画般。或是以三维艺术语言作为载体，像展示、装置或者公共艺术本身都可以成为导视设计承载信息的媒介。墨尔本旧财政部城市博物馆就是因为大门建造的比较隐蔽，不容易被发现，专门设计了雕塑一样的导视，既增加了环境艺术性，还巧妙的引导人们向上走从而发现博物馆入口和展览的地方。再有就是寻求材质的多元化，利用各种材质尝试设计不同风格和气质的导视设计，丰富生活的质感。2003年平面设计协会在日本名古屋举行会议期间就别出心裁用了飘在半空的气球为会议做了整套导视设计，形式新颖并且降低成本，正好应对了一场短期的会议。当整体空间都成为可能，超越平面的导视设计可以展现出更多元的可能。每一处空间和环境都有着自身的布局、构造、或者独特的人文特质，这些都为导视设计提供了广袤的设计资源，因地制宜的设计方法可以让城市呈现出多元的景观和城市文化。

图3

三、跨越界限

现代城市环境体验以追求丰富复杂为总体特征，需要提供多种设施、服务和刺激。导视设计作为环境空间表达的一部分，也开始充分活跃利用一切资源。科技的发展为导视设计带来了前所未有的能量，学科之间的界限、专业之间的界限、各种媒介之间的界限、平面和空间之间的界限都变得极其模糊，导视设计正是在这种模糊的界限中汲取营养后得到无限灵感，创造出灵活多元的设计。各种数码、影像、多媒体技术、静态的、动态的都可以成为传递信息、打造环境体验的方法。

位于波士顿的东北大学在校园中心设置了一个互动式的拱门。（图4）拱门内侧是LED的液晶显示屏，可以通过图像、视频和动画文本展示各种校园信息。为了应对当地东北部的恶劣天气，拱门选用了航空业飞机机身的材料制作。数字化的信息拱门和整个校园的公共空间以及人进行互动，人们可以选择穿越，也可以选择忽略，形成了互动的数字空间，吸引了众多人的好奇心和参与。

四、结语

后现代社会是非物质的，有着极大的包容性，是丰富的和超越的。多元化的导视设计正是在这样的大环境中以灵活万变和出其不意的姿态介入和影响着人类的生活，让生活充满瞬息万变的环境和体验。这样的多元不是指数量，也不是指超越，而是“以一种灵活性对抗复杂性”。1导视设计的重心不再是一种有形的物质产品，而是越来越转移到一套抽象的“关系”——与空间、环境、生活和人发生接触时所体现的“关系”，打破自身和外界的界限，不断创造出新环境以及知觉环境的新手段，并在这些巧妙的“关系”中，赋予生活多元的意义。

注释：

1.《非物质社会》.[法]马克·第亚尼编著.四川人民出版社，2005：13.

[1]拉扬·阿卜杜拉罗格· 许贝纳编著.《图示与图标设计》.中国青年出版社，2007.

[2][美] 凯文·林奇著.《城市意象》.华夏出版社， 2010.

[3][澳] 格力·艾米.《超越平面》.龙溪国际图书有限公司.

[4][法]马克·第亚尼编著.《非物质社会》.四川人民出版社，2005.

[5]《跨界设计》.中国青年出版社，2009.