I ART：你的作品要经过手绘-影印-数码化-打印-拼贴等多道“工序”才能完成，为什么会想到用这样的工作方法？从什么时候开始以这种方法进行创作？

黄静远：你指的是《不完全的转世》系列吧？不是所有系列都是这样。当时考虑的是一个人手绘的印迹如何“被媒介”化，从而成为其他的印迹。当时主要从形而上的角度考虑材料和工具对意图的修改和转译。我是读研究生的时候开始这种方法的。

I ART：你有着多年的海外求学经历，国外的艺术教育给你带来怎样的影响？你对国内的艺术生态又有着怎样的感受？

黄静远：每个国家也不一样，很难用“国外VS国内”来对比讲。每个人对教育的倾向性也不同，同样的学校可以出很不一样立场的艺术家。总体来说这些教育对我最大的影响是做艺术是一个立场：要是一个丰富的，别的语言不能做到的立场，一个非常坚定但是又很开放还有点神经质的立场。还有一个历史观，这个比较复杂。

国内艺术生态不大懂，不是内行。总体来说，不是很适合真实而且有力量的批判家的成长和壮大，这个会反过来阻碍艺术家。另外所谓的体制内和体制外有千丝万缕关系。

I ART：你的很多作品内，建筑、空间关系都是很重要的方面，这是西方艺术的影响么？

黄静远：比较自然的一个选择，也没有考虑过是否有“西方艺术”影响。可能是一个比较个人的体会，我比较敏感室内空间的个人性和无法言说性。

I ART：国内与国外的青年艺术家的发展途径和路线有着怎样的差异？……