邹跃进

2008年以来，陈子以近似传统白描的方式为最基本的造型手段，创作了一批表现年轻女孩形象的作品。与她过去的工笔人物画作品比较，这批新作从材料、手法到艺术趣味都有了很大的变化。我们知道，在当代画坛上，陈子的工笔人物画的独特之处在于既承续了唐宋以来仕女画格物致知的严谨造型、沉着而又华美的色彩等传统，同时又以水墨的表现方法施色，在浓淡交融、墨色互渗的画面上，形成自然流畅、温润华滋的审美效果。但在这批新作上，陈子舍繁就简，用充满艺术魅力的线条，辅之以少许的浸染和涂绘，在黑白两极对比的画面上，创造了一种清新、纯净、极简的艺术境界。我以为，陈子这种并没有因工笔人物画创作在艺坛上的成功而终止艺术探索的精神，在当下艺术界，也是不多见的。

在这批新作中，陈子尽管采用了新的艺术语言和表现手法，但在表现现代都市女性形象上，她仍然初衷未改，区别仅在于艺术家心境的变化，带来了人物形象在情感和心理上的不同。这种不同，我们也可用心理距离的远近给予描绘：即在工笔人物画中，陈子笔下的都市女性，因描绘的细腻，墨色的丰富，形象的写真而具有当下的现实感，纵使她们具有超凡脱俗，遗世独立，内向自省的品格和情态，但在心理距离上，仍然觉得她们离我们的生活很近。而在这批新作中，陈子同样以都市女性为描绘的对象，但与她过去的同类形象比较起来，则具有相反的意味，那就是一个在情形和姿态上不是向内自省，而是向外探寻的女性形象，在心理距离上，则觉得离我们更远。……