巢佳幸

上海民生现代美术馆于今秋开幕的摄影群展《中国当代摄影2009-2014》正值PHOTO SHANGHAI“上海艺术影像展”展出之际，很容易联想此时开幕的这个梳理性展览，和影像展之间的关联。而它也正是由PHOTO SHANGHAI协办。整个展览是早前中央美院美术馆已举办的展览——《2009年来自中国的新摄影》之巡回。而在上海民生现代美术馆，艺术家和布展又稍作了些许变化，在策展概念上显得更加密集和丰富。52位艺术家的名字一半以上算作耳熟能详：有提及频率极高的刘勃麟、王宁德、王庆松、缪晓春、胡介鸣、杨泳梁、叶甫纳、孙略、刘辛夷、蒋鹏奕、封岩、马良、杨福东、姚瑞中+LSD、张大力 ……其中不少名字并不属于我们习惯思维中的摄影艺术家。

在展览前言部分，此次展览的总策划，中央美院美术馆馆长王璜生用大段篇幅讲解摄影在中国发展的独特情况：“摄影作为一种具有记录与表达特殊功能的艺术媒介，她对社会、现实、历史的‘真实性、‘在场性的记录，以及作为艺术媒介的创造性、个性化的表现及表达，构成了她以独特的方式介入、记录、表达、在场的对视与对话、复合式观看与被观看，将社会与艺术两者有机地连接起来，凸现为‘当代摄影的社会学与艺术史的意义。因此，‘当代摄影也便成为了近些年来关注中国社会变化与艺术发展的一个重要窗口”。这段话似乎表现出摄影在今天中国的不同身份和尴尬角色。

展览中的部分作品，与其说摄影，不如说是包含摄影的装置和牵涉影像的作品，因为下意识很难瞬间把它们和摄影媒介联系在一起。