刘明波

摘 要：李唐在“靖康之难”中被掳至北方，逃跑后又南渡杭州继续为南宋服务。他的《采薇图》虽描写的是伯夷、叔齐不食周粟，其实是以夷、齐自况，因这种自况和暗喻太过隐晦，且与时人传统的绘画欣赏习惯相异，故使世人产生了理解误差。其本旨并非规谏讽喻，实为以人以事而自寄。

关键词：中国美术史；李唐；《采薇图》；美术作品；画以自喻；理解误差

中图分类号：J20 文献标识码：A

李唐，字希古，河阳三城（今河南孟县）人，徽宗朝入画院为画家，北宋灭亡宋室南渡后，李唐又入南宋画院，与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”，且为“南宋四家”之首，开创了南宋“边、角”之画风。其绘画作品曾被高宗皇帝高度评价为：“李唐可比唐李思训”。他山水、人物、花鸟无所不能，现存《采薇图》是其南渡后的代表作之一，画中描写的是商朝灭亡后，遗民伯夷、叔齐不食周粟，在首阳山采薇而食，以示二人不愿事周的历史故事。因此图特殊的题材，以及李唐创作此图时特殊的历史环境，故而历来被人们认为有政治意图在里面。本人将结合与李唐生平有关的史料，加上对《采薇图》的画面细读，试着还原李唐创作此画时的初始寓意。

一、李唐曾在“靖康之难”中被掳，后又南逃为宋廷服务

靖康元年（1126年），北方的金人南下，攻破了北宋的都城开封，扣押了徽、钦二帝，并大肆搜刮府库和官民钱财。第二年四月，二帝和后妃、皇子、皇女、宗室贵戚、官吏以及御用工匠、艺人等都被掳走。金人除了对大宋王朝历朝历代所积攒的财富感兴趣外，对中国传统文化也怀着无限钦羡，所以这些文化载体亦成了金人掠夺的对象。……