羌族传统文化与动画角色设计

2015-01-14王楠

文艺生活·中旬刊 2015年9期

关键词：羌族服饰动画

王楠

（四川音乐学院绵阳艺术学院，四川绵阳621000）

羌族传统文化与动画角色设计

王楠

（四川音乐学院绵阳艺术学院，四川绵阳621000）

本文提出从羌族文化中找寻动画角色的语言塑造,分析如何利用羌族传统文化的视觉符号元素创造出具有中国特色的动画角色,结合羌族传统文化视觉元素，设计出具有民族特色的动画角色形象，大力推动中国动画产业的发展。

羌族传统文化；色彩；动画角色设计

一、羌族传统造型手法在动画角色设计中的应用

动画片中的角色造型在整个动画片中占有极为重要的地位。一部好的动画电影必定有好的角色设计才能充分传达出故事情节和人物性格。好的动画角色设计不仅是一种艺术，而且还有很大的商业性。羌族传统艺术形式有：羌族剪纸、羌族的戏剧脸谱、羌族年画、羌族服装服饰、羌族雕刻等，其中都有许多现成的形式、方法、技巧、形象、构造、色彩可供我们汲取，这些都是羌族传统艺术的形式和表现手法，有助于民族风格的形成。但这些现成的形式、方法、技巧、形象、构造、色彩中所蕴涵的精髓才是我国传统艺术的精神，是我们所要继承和发扬的。

（一）羌族服饰特点与动画角色设计

羌族的服饰主要分为几种：（1）舞蹈演出类羌族服饰；（2）原生态类羌族服饰；（3）庆典活动类羌族服饰；（4）传统的羌族服饰；（5）具有羌族艺术元素的时尚服饰。

传统类羌族服饰男性腰间束腰带，女性腰间束花围腰，外着无袖的羊皮褂子，脚缠梆脚，解放后，河谷地带羌人多着汉装。

羌族女性亦喜缠青色或白色的头巾，青年女性常包绣有各色图案的头帕或用瓦状的青布戴在头上，未婚少女梳辫盘头；一般冬季包四方头巾，头巾上绣各种各样的图案，春秋季包刺绣头帕，穿有花边的衣衫，衣领及袖口上镶排梅花形银饰，系有花边的绣花飘带；有的女性喜戴银牌、领花、耳环、圈子和戒指等装饰品，富有人家还在戒指上镶嵌玛瑙、玉石及珊瑚，有的胸前带椭圆形的“色吴”，上用银丝编织的珊瑚珠，用来祈求佑福增寿。

男人喜着青色或白色头帕，穿自制的麻布长衫，外套一件无袖子的羊皮褂子，这种褂子可用来防寒、挡雨、垫坐。

羌族一般穿草鞋、布鞋或牛皮靴，鞋子绣有云彩图案或是波纹图案，鞋尖微翘，所以称为“云云鞋”。脚上裹牛、羊毛制的毡子绑腿，绑腿有保温和护腿的作用，年轻女子还在绑腿上缠红脚带子。（如图）是羌族的传统服饰。

我们设计动画角色造型的时候可以借鉴和继承羌族服饰文化，把羌族的服饰特点应用在我们的动画角色造型设计上去。可以做一些有关于羌族文化的动画片，把羌民族的特点体现出来。

（二）羌族色彩观与动画角色色彩

羌族的传统颜色用黑色、白色、蓝色，羌族刺绣品以红色、蓝色、黑色为主，配以黄色、绿色、白色。羌族传统色彩观强调的是主观归纳，我们在动画角色的设计中应该依据画面的需要和作者想法发挥色彩的功能。羌族传统的色彩观强调合理性和装饰性，主观表现效果。我们可以充分利用羌族色彩的特点来设计动画造型。

羌族装饰性色彩观念贯穿于中国羌族木版年画、羌族民间玩具、羌族民间刺绣之间，形成了独具一格的中国羌族的传统色彩。色彩对比主要有：补色对比，壁画的色彩效果主要在于色彩整体及局部的补色结构，色相对比是中国传统绘画设色的主要方法；冷暖对比是最能影响人的情感变化的因素；纯度对比，敦煌壁画常用纯度渐变所形成的纯度对比。

羌族传统色彩在动画角色中的运用，在中国剪纸动画短片《狐狸打猎人》中的角色-“狐狸”，运用了三种颜色，分别是黑色、青色、红色完全取材于羌绣中的五色。这部动画片在动画角色造型的风格上更近似于前苏联的倾向。

所以我们可以把民族的东西应用于动画角色设计的创新中，摆脱这种模仿之路，走自己的民族特色。

动画角色设计中的色彩可借鉴羌族年画。年画十分讲究色彩的配置，非常注重中华民族的欣赏习惯，在色彩搭配样式方面；我们可以取羌族“五彩”，即白、绿、黑、红、黄五种颜色，色彩的搭配对比强烈、火爆、色彩斑斓、富有强烈的艺术感染力。羌族传统色彩这种用色规则完全适合于动画角色造型的色彩设定，即色彩倾向于单纯、明确、符号性、尤其两者都能反映出地域、民族所独有的审美倾向。

比如《哪吒闹海》中主要角色哪吒的颜色设置中，设计者在设计角色的过程中，填入红、黄、绿、蓝等羌族的传统色彩，这些传统的装饰性的色彩来突出人物热情的性格，体现出强烈的传统色彩。而《大闹天宫》中玉帝的角色，面色白色，配以粉色的脸颊，加上红、黄相间的袍服显得艳丽华贵，仅凭色彩就能让人联想到中国古代的帝王，白白胖胖的脸颊上一堆脂肪，使人物昏庸无能的本质更加形象化。色彩对动画角色设计具有很强的暗示性，中国的动画家们用色彩使人物性格更加形象化，表征化。在现代的动画角色的设计中也通常采用色彩这种方法来突出人物性格。