文/ 聂伟

每部儿童片都驻扎有一个核心家庭

文/ 聂伟

著名学者

专业影迷与批评家、上海大学教授

代表著作：《华语电影与泛亚实践》《文学都市与影像民间》 等

万众期待的迪士尼上海旗舰店终于开张了。开业当天便频频限流，大太阳之下人潮涌动，拖儿带女的父母通过移动互联网大肆吐槽商家的饥饿营销，却仍然义无反顾地挪动在几千米长龙中，一步不愿离开。虚拟世界蓬发的理性批判精神为何在现实世界的非理性冲动面前节节败退？原因很简单，身为父母者永远都抵挡不住孩子热切而期盼的眼神。

无独有偶，今年的戛纳电影节，迪士尼与皮克斯联合出品的年度动画电影《头脑特工队》赢得了一片赞美。“快乐”“愤怒”“厌恶”“恐惧”和“悲伤”五个情绪小人共同主宰着小女孩茉莉的情感认知。当他们相处得其乐融融，茉莉的生活就明朗而快乐；当他们同室操戈，茉莉的世界就暗无天日。她是这个家庭的核心，情感的引擎。几乎每部儿童片里都驻扎有一个核心家庭，在共度的电影休闲时光中推行“爱”的教育。于父母而言，是成长怀旧与爱的给予；于子女而言，是生命游历与爱的回馈。我们不妨将目光返回到世界电影史上的第一部长动画《白雪公主和七个小矮人》，它彻底洗脱了《格林童话》原始版本的暴力与欺诈，单纯可爱的白雪公主用做家务征服了七个小矮人，俨然森林里的女主人，而王子的深情一吻悉数兑现了他们的家庭愿景。

离家，返回家庭，重建家园，是合家欢儿童动画片的常规叙事套路。……