文/ 聂伟

寻找银幕“宅男”

文/ 聂伟

著名学者

专业影迷与批评家、上海大学教授

代表著作：《华语电影与泛亚实践》《文学都市与影像民间》 等

当前青春片滚滚浪潮泥石俱下且呈绵绵不绝之势，市面上一度很流行“十年修得柯景腾，百年修得王小贱,千年修得李大仁，万年修得何以琛”的说法。从“傲娇帝”“奶油派”“深情哥”到“壁咚男”，新世纪以来华语青春题材影视作品中的男性形象塑造充满了话题效应，虽然银幕上的表演尽皆过火，情节逻辑处处存在瓶颈与“结石”，依然能屡创神迹、弹眼落睛。

如果说，伴随新媒体深度介入传统的电影产业格局，导致类型边界原本不甚清晰的华语青春片演变成为更具开放性的概念，那么新媒体的影响力不仅止于影片的市场营销环节，也似乎于不经意之间调整着观众的审美焦点。传统审美意义上那些青年呐喊者、反抗者或奋斗者，不再是唯一被银幕消费的核心主角或正统男神，另一些曾经处于故事关系网底层位置的边缘人物正悄然向中心区域游移，如《微爱》《恋爱前规则》《追爱大布局》《爱情银行》《意外的恋爱时光》《分手说爱你》《大宅男》《十万个冷笑话》等影片中的“宅男”，凭借自新媒体社会文化土壤孕育而生的“穴居者”气质，塑造着另一类呼之欲出的青年银幕形象。这些隐匿在光鲜衣着背后的宅男们承载着新世代青年群体的“蛋壳”心理：自我封闭、被动参与，却同样期待爱情来临与友情慰藉。对他们来说，“宅”如同蜗牛脆弱的外壳，呵护思想的软体，在虚拟空间的过程性与情境性体验中，编织专属于他们的“意向性生活”和想像式的行为模式。……