文/ 聂伟

你的大片，我们的胃？

文/ 聂伟

著名学者、教授

专业影迷与批评家、上海大学影视学院副院长

代表著作：《华语电影与泛亚实践》《文学都市与影像民间》 等

2014年是海外分账大片进入中国电影市场的第20个年头。20年大片启蒙史浓缩为一句话：高概念电影产业热衷商业开发，艺术创作毛毛雨啦。对中国观众来说，就如同信用卡极限透支的漫长假期，吃惯黄土地上小米窝头的肠胃突然面对西餐厅玲琅满目的菜单，食指大动无从下单，将配菜权拱手让给店家推荐。市场只顾高high于《亡命天涯》分账大片热卖的光景，罔然不查该片在美国本土下档已将近一年了。

是隔夜炒的剩米饭更香吗？相比味蕾对新鲜食物原始的冲动期待，保护胃肠功能的食品安全更重要。按照主管部门对分账大片“两个基本”的要求，好莱坞片商要提供“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”的产品。走完争名额、保过审、拼发行这一整套流程，少说也得一年半载。有了大号的冰箱，隔夜留的饭吃起来更放心了。纵观20年来驰骋中国院线的分账大片，品质大部分滞后于当年世界电影技术创新与艺术探索的前沿，就像美国奥特莱斯向中国游客兜售的COACH包，用黄渤的话就是“牌子，班尼路”，款式价格中等偏上，又有钱赚，何乐不为？

20年来的进口分账影片，美国好莱坞当仁不让地扮演了绝对主要角色，从英、法、德、俄、意等国家引进的分账影片实属凤毛麟角。其主题大概分为五大模式：死亡威胁、伦理危机、智力游戏、探险故事、世界警察。……