付昊

摘要：近年来，中国多厅影院建造一向方兴未已。多厅影院票房收入占全国总票房的90%以上，已变成影院建造的干流。尤其是中心城市，公共影院已悉数变成多厅影院。笔者从事影片技术工作已二十多年，阅历了上世纪八十年代的影片立体声改造及座椅软席化和九十年后期的影片数字立体声改造以及近年的多厅影院主张热潮，觉得有必要对现代多厅影院主张进行较高层次的理论总结。以对当时多厅影院建造有所启迪。

关键词：多厅影院；发展；设计；策略

中图分类号：S611文献标识码： A

前言

近年来，电影业的电影技术发展的越来越科学，今非昔比。电影院成为现代人休闲娱乐的重要场所之一。因此，从建筑设计的角度出发深入探讨多厅影院的设计构成和空间组成模式,为未来影院类建筑设计提供新思路、新理念具有重要意义。

一、 多厅的概念

多厅是一个较为含糊的概念，实际上是上世纪80时代后期小厅概念的连续。80时代后期，随着影院上座率的下降（30%以下），偌大的影片院每场观众人数寥寥，效益低下，此时，单个影院精明的经营者开端在老影院内挖潜，建起了座位数在100座摆布的小厅，对环境、设施进行了改进，一度吸引了一批观众，成了影片职业的一个亮点。当然，这类厅由所以挖潜，数量只要1-2个，并没有本质意义上的“多厅”概念，更多是的一种方式的改变，直到90时代后期，影片小厅已不是老影院的简略挖潜，而是斗胆突破，在一个影院内建造8个或更多的影片厅。一时间10个以上的多厅也层出不穷，因而单从数量上界说多厅影院并没有一个规范，依据大多数业内人士的主张，能够这样界说：具有四个及以上影厅才可称为多厅影院。

二、多厅影院的发展

全世界第一座具有标志性的达6张荧幕多厅影片院是由美国AMC世界院线集团于1969年在美国内布拉斯加州奥马哈树立的SixWest影院，后更名为WestroadsTheatre；亚洲的第一家归纳性影院是在1992年在新加坡由世界院线集团GoldenVillage(GV，金色村庄)兴修的GVYishun影院，是其时亚洲最大的归纳文娱影院，在一所修建中包容了10张荧幕，以及购物中间、饮食中间等其他的文娱设备。新加坡的GoldenVillage也因此被称为“亚洲归纳影院的开山祖师”。

以北京宜家金逸影城为例，其影城包括IMAX影厅、4D儿童厅、巨幕影厅等新型设计。

IMAX为了大幅增加图像的分辨率，采用了特别的70毫米底片。传统70毫米底片的图像尺寸为48.5毫米×22.1毫米（Todd-AO），IMAX底片的图像尺寸69.6毫米×48.5毫米。为了以标准电影的每秒24格来曝光，IMAX底片的进片速度是一般底片的三倍。

要投影大片幅底片有一定的技术困难——传统70毫米底片在放大586倍后不够稳定。因此IMAX需要一些新技术，IMAX公司的威廉肖采用了一项澳洲的名为“滚动循环”的专利技术用于影片放映，主要是增加了一个压缩空气设备来加速底片滚动，并将一个圆柱形镜头置于放映机前端，在放映过程中保持真空状态。IMAX放映机用螺钉固定，四颗螺钉与齿轮将放映机固定在完全水平的状态。还通过增加凸轮控制臂来抵消放映过程中的细微晃动。放映机的快门长度也比传统设备长大约20%，灯管的亮度更高，最大的12-18千瓦氙气-弧光灯甚至需要水冷的电极。因此IMAX系统造价并不便宜，而且重量达1.8公吨。

IMAX的片基为柯达的ESTAR（即PET，亦即杜邦化工的Mylar®），原因并非在片基的强度，而在于此片基不会被显像的化学液影响了尺寸，IMAX的进片设备对底片边孔或厚度的变化有严格的要求，IMAX底片可归类为“15/70”底片，意指这种70毫米底片每格有15个边孔。IMAX的底片非常笨重，底片盘比一般电影的大得多。

IMAX底片为了尽用底片面积而没有声轨，它采用了六声道35毫米磁带播放与画面同步的声音。在1990年代前期，与画面分离的数字化六声道声源改为以更精确的脉冲产生器作为传统SMPTE时码的同步信号源。这是日后杜比数字及DTS等电影院多声道系统的前身。

IMAX继续发展，出现了新的表现手法，例如立体图像及每秒高达48格的画格数。音响系统方面则有Sonic-DDP（Direct Disc Playback，无压缩LPCM环绕声轨）、立体音响系统及呈椭圆形分布的扬声器群。。

IMAX的构造亦与普通电影院有很大分别。由于画面分辨率提高，观众可以更靠近银幕，一般所有座位均在一个银幕的高度内（传统影院座位跨度可达到8~12个银幕），此外，座位倾斜度亦较大（在半球形银幕的放映室可倾斜达23度），便于观众能够面向银幕中心。

三、多厅影院放映设计的理念

（一）、对于创新影片城的理念。传统影院一个大厅的放映形式,只能让影院去追逐有最大票房的影片放映,而想看其他类型影片的观众群,很难找到观片场所。因为没有选择,观众不断地失掉。而多厅影院使得不一样类型观众的观赏需要都可以得到满意,各类影片的潜在价值在多厅影院里都可以充沛发挥出来。多厅影院发明了一种杰出的看影片的空气,唤起了大家看影片的愿望。大家去看影片是逛完商场后的小憩,因而现代影片院已不再是单纯的一家影片院,而是同大型商场、写字楼或许是多功能娱乐中心结合起来构成有机的功能组群。正因为现代影片院适应了观众的各种需要,才呈现了10个影片院不如一家拥有10块荧幕的影片院的效益的现象。

（二）、多厅影院内部装潢设计理念

多厅影院是一个规划到影片专业常识、建筑、装修、广告等多方面常识的归纳系统性工程，要学习从商场、游乐场、酒店等多方面的建造和管理经验。影院的内部装修风格应充沛表现影片特征，充沛利用影片海报、宣传画以及影片明星相片的广告效应，海报和宣传画要定时更新，以发明新片的热门和坚持新鲜感；影院作为娱乐场所和文明花费场所，不要做得过分奢华和时髦，要发明出稠密的影片空气和必定的文明档次。

（三）、多厅电影院建筑空间组合模式

1、多厅影院的组成分析。首要是指多厅影片院中的影片放映部—观众厅；辅佐有些：影院中的售票处、放映机房,以及公共服务性用房,设备用房等；服务设施有些：门厅、休息厅、小卖区、歇息活动区域等；交通联络有些:包括走道及楼梯间、电梯间等。

电影院的人流道路简言之即是“购票—等待—进场—观影—离场”。跟着多厅影院向归纳型多功能的发展,影院的观众流线也在发生着改变。其他的隶属文娱功能的增加,使得观众的观影流线方法也发生了多样的改变,可以是购票—文娱(兼等待)—进场—观影—离场或者是文娱—购票—进场—观影—离场、购票—进场—观影—离场—其他文娱;如与商业中间等合建在一起的购物文娱中间的人流方法是：商业购物—购票进场—观影—离场—其它商业文娱活动。这种观众流线的改变反映了现代人文娱方法的多元化。在进行多厅影院的建造之前,应首要剖析观影观众人流流向改变和安排方法,这样的规划才会愈加合理、愈加契合现代人的文化花费和精力需要。

2、多厅电影院与其它建筑的组合方式

在设计时应运用多种方法来处理影院进口空间和与之合建的商业建筑空间的联系。通常的处理方法是在影院的进口前设置大面积的用地用于人流集合与分散,一起对进口做夺目的装修与标识、灯饰、照明、广告,联系影院大堂空间构成完好的空间氛围,以招引观众。总体来说,多厅影院的功用组合方法大致分为两种：

与各种公共设备或其它文明娱乐设备合建的多厅影院。电影院与各类不一样功用的文明娱乐修建空间合建,能够构成性质不一样、规划不一样的各级文明娱乐中心。这种情况下,电影院的多个功用的空间组合可根据实际情况和需求,与其它文明娱乐设备与空间结合起来,可共用或别离设置出入口与流线,使观看电影变成很多娱乐活动中的一种。其功用组合和构造安置都可自成体系或全体思考,灵敏多变,创造出独具个性赋有表现力的修建空间。

这类合建方法构成的修建空间一般有两种状况。一种状况是仅由于修建外型处理的需求,把电影城与其他修建功用合建,两者在平面规划中,没有任何功用上的联系,但在联合体的立面构图中,却又不能分割。这种状况影院空间组合与独立建造的电影城很类似,不需思考人流、空间的干扰,只在外型与立面处理上有所不同。另一种状况,则是在功用组合和外型处理上,两者都构成一个完好一致严密不可分割的联合体。

与各类商业设备合建的多厅影院。多厅电影院布置在各种的大型商业机构中,在规划中能够自成系统,在构造、空间布局、人流安排等方面留意与商业区别切割或全体安排,形成一个空间内容丰富、层次分明、流线简捷的大型休闲活动花费场所。与各类商业设备合建时,视与之合建的商业设备的规划巨细,电影城所占全体建筑物的份额有大有小,在详细实践中,可根据实际情况和需要断定主次。

结语

综上所述，目前我国的多厅放映影院的发展还不够完善，要根据多厅影院发展的现状进行相应的创新发展以及创新设计。现在，我们经常讲整合营销传播，这就要求终端销售气氛的高度统一性。它是指与电视、报纸、新闻宣传、海报、广告等传播的紧密配合，达到视觉的统一，信息的统一。这些都是广泛传播并重复出现的，长久坚持、不断更新的影响力便给观影消费者留下了深刻的印象，于是，终端氛围理应达到的效果也为此相应“不治而治”了。多厅放映影院不仅具有高度的统一性，还具有一定的创新性。因此，加强对多厅放映影院的发展和设计是非常重要的。

参考文献

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[3]刘达,王富强.信息化和网络化背景下数字电影技术发展的新趋势[J].现代电影技术,2014,(01).