魁拔：战神崛起
2014-12-24王筱祎伽蓝
王筱祎+伽蓝
魁拔：战神崛起
[导演]
王川/张钢/周洁
[配音]
刘婧荦
杨晨
王凯
[类型]
动作/动画/奇幻/冒险
[标签]
国产动画/自我认知/妖侠
[上映日期]
2014年10月1日（中国）
神圣联盟军团在蛮吉父子、镜心天神和雪伦的带领下，在涡流岛合力突破魁拔十二妖的第一道防线，将魁拔之战带入短暂高潮。之后，他们将遭遇萨库人大仓和粼妖姑娘海问香设下的更诡异的后续防线，而神秘少年敖江和曲靖一号舰长远浪的出现，也让局势越发变得扑朔迷离。然而，比魁拔之战更令人惊心动魄的，是蛮吉的魁拔身份将慢慢被人察觉……
热血四溢 青春逆袭
作为《魁拔》系列的第三章，《战神崛起》除了延续前两部的热血与壮烈，还将渐次揭开“蛮吉就是魁拔”的身份设定。这使得它与前两部有所区别：《魁拔1》铺设善与恶的世界观，《魁拔2》剖析非理性的价值，《魁拔3》则在揭开蛮吉真实身份的过程中，将情感与责任赋予为成长的阵痛。
蛮吉的成长阵痛，裹挟着人必须面对真实自我的生存悲壮，就像西西弗斯，明知巨石终将滚落，却仍要把它推向山顶—虽然荒诞，却是宿命。
反抗“平静的绝望”
“绝大多数人都生活在平静的绝望当中。”梭罗用这句话，点破了芸芸众生的生活状态。但总有人不甘于此，于是便有了青春热血，而青春热血就是为了反抗“平静的绝望”—《魁拔》系列的概念与世界观就是“深埋在每个人内心深处的青春热血，表征着对既定现实的否定、反叛与冲击”。
在导演王川看来，蛮吉在猎杀魁拔中成为魁拔，既象征着现存逻辑次序的崩塌，也意味着蛮吉将在这次征程中，意识到现存秩序的BUG。换句话说，蛮吉与其他无法登上曲境一号的妖侠一样，都在试图融入正统的妖侠体系，但《魁拔1》中的“妖侠对决”，让他感受到了纹耀制度的苛责与森严，以致到了非武力不能解决的地步。之所以如此极端，是因为“现存的社会秩序、格局与文化，对他而言是排斥的、边缘化的，魁拔在这个社会里始终找不到自己的位置，完全是一种被边缘化的状态，当这种状态发展到不可调和的地步时，他必然要发起冲击，因而就有了所谓的战争”。
由此观之，战争，以及魁拔与神圣联盟，都没有绝对的正义与邪恶之分，因为他们代表着各自体系的合法性—在王川看来，对战争所做的如是解构，既还原了魁拔何以作“恶”的根源，又诠释了现实社会中政治冲突的根源，还因此使《魁拔》的世界观变得更复杂更经得起推敲。“这也正是《魁拔》能够俘获不同年龄段观众的最根本原因。”按照王川的说法，首先，它以战争的复杂性架空善恶是非观，在此基础上推衍人性与社会的冲突，以价值观俘获了成年人；其次，用激烈的战斗场面，以及与战斗息息相关的各种新鲜玩意儿，比如脉术、脉门、脉兽、纹耀等，招揽了好奇心极强的青少年；最后，蛮吉可爱乖巧的样貌，对关注视觉冲击的低龄儿童来说，简直毫无免疫力。
当身份被揭穿
《魁拔》是个关于成长的故事。蛮吉说：“我要成为世上最伟大的妖侠！”可他本来就是世上最伟大的妖侠（魁拔）—这是说给每个孩子的寓言：虽出身草根，但你本精英！“蛮吉=魁拔”，这是《魁拔1》就告诉了观众的。作为悬念，它是创作者与观众心照不宣的谜面，而置身其后的谜底，便是电影会如何揭开蛮吉的魁拔身份。在《魁拔3》里，王川会把这条线揭开，而且“跟《魁拔2》里奇横三知道蛮吉就是魁拔后就死了不一样，《魁拔3》里将会有活着的人意识到这一点”。
也就是说，《魁拔3》是蛮吉继前两部后，开始正视自己就是魁拔的故事。尽管从《魁拔3》开始，这个系列所直面的主题会越发沉重，但青青树动漫团队对它的处理却并不沉重，为了招揽更多不同年龄的受众群，《魁拔3》决定将第一部的叙事节奏，与第二部的燃情元素，以及整个系列的幽默元素相结合，“让观众既能笑又能哭地接受即将发生的一切”。
必须得承认，王川与他率领的青青树极具野心，“虽然《魁拔3》会揭开蛮吉的魁拔身份，但这还只是部分的，彻底揭开应该会在第五部，而这才只是整个《魁拔》系列的第一季”—这个“魁拔1.0”的世界，侧重点是蛮吉彻底变成魁拔的成长历程，解决的是自我认同的“身份焦虑问题”；而“魁拔2.0”要讲述的是魁拔如何化解因自己而起的乱世纷争，解决的是自我与社会如何相处的“存在主义困境”。所以在《魁拔3》结尾，留给观众的只是开了6个脉门的13岁蛮吉（而魁拔有12个脉门），和他面前断壁残垣颓散的败落世界。
热血动漫主角们的十大理想
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杰·富力士：“我要当猎人！”
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《银魂》
坂田银时：“我是要成为武士王的男人！”
《火影忍者》
鸣人：“我要当火影！”
《灌篮高手》
樱木花道：“我是天才！我是篮板王！”
《圣斗士星矢》
星矢：“我要守护雅典娜！”
《进击的巨人》
艾伦：“赶走巨人！”
《魁拔》
蛮吉：“我要成为世上最伟大的妖侠！”
