侯晓春 杜道伟

图1、《拙政园三十一景图》第七幅《芙蓉隈》 文徵明作 绢本 现藏于苏州博物馆

文徵明是明代中后期重要的画家，在画史中有很大的影响。文徵明画了许多园林画，这其中以园林实景为题材的园林画最有特色，对探讨文徵明的自然观很有价值。所以，本文意在以画说画，从分析文徵明的园林实景画出发，探讨文徵明对待实景的态度，进而分析文徵明的自然观所存在的问题。关于文徵明的实景园林画，也有一些文章论述过，如高居翰﹑黄晓﹑刘珊珊著的《不朽的林泉》中有讨论拙政园的部分，以及刘慧玲著《文徵明上博本〈真赏斋〉与国博本〈真赏斋〉比较研究》等，但多是考据类的，没有就文徵明的自然观，即对待实景的态度展开论述，所以从绘画的角度有必要加以深入的论述。

一、文徵明的实景园林画《拙政园图》及其透露出的自然观

文徵明的实景园林画首先要数他的《拙政园图》，文徵明绘有多幅《拙政园图》，不过以于嘉靖十二年绘的《拙政园三十一景图》册（现藏于苏州博物馆）和嘉靖三十年绘的《拙政园十二图景》册（现藏于美国大都会博物馆）最为重要。[1]（P170）《拙政园三十一景图》有模仿的因素，也有想象的成分，更有现实的参照。就模仿而言如《芙蓉隈》和《净深亭》就很像沈周《东庄图》（现藏于南京博物馆）中的《曲池》和《北港》。尤其是《芙蓉隈》（图1）完全脱胎于《曲池》（图2），可以说文徵明是临摹沈周的《曲池》，如果不是临摹，这两幅画的相似度就不会这么高。……