孙莹莹

[摘 要]五彩瓷器是金代北方瓷业的代表，其需要在经过1300℃左右高温烧制而成的白釉瓷面上用毛笔利用多种色釉作画，然后再利用800℃左右的低温烧制而成。其不仅对金代北方的日常生活和民俗活动进行了折射，而且其题材更具有日常化和世俗化的特点。红绿彩瓷器的发展也历经了一个漫长的过程中，从青瓷、白瓷到彩瓷的一个发展过程。文中对红绿彩瓷器简介入手，分析了红绿彩瓷器上红彩的配制与烧成，并进一步对金代红绿彩瓷器的特征进行了具体的阐述。

[关键词]金代；红绿彩瓷器；矾红；特征

在我国历史上，女真族建立了金，女真族是生活在我国北方的游牧民族，其生产方式较为落后，自金代政权统治以来，在我国宋代兴盛的北方瓷窖就呈现衰落的趋势。而随着民族融合及生产力的恢复，金代统治者在北方瓷业的基础上，发展出具有本民族特色的陶瓷品种，而这其中则以磁州窑系生产的红绿彩瓷为代表，这种瓷器充分的反映了金代的陶瓷工艺水平和文化特征，折射出了当时大众的审美趣味和审美创造，更符合女真人的审美特点，在装饰上表现出较重的世俗化特点。

一、红绿彩瓷器简介

在金代前期由于连年的战争，导致各地瓷窑都处于荒废的状态，而到了金代中期大定年间，由于南北修好，时局稳定下来，经济发展得以恢复，中原地区的制瓷业则很好得以发展起来。而红绿彩瓷器的成功烧制，是金代北方窑工作中的重要贡献，同时也是中田彩瓷中的一个新品种。红绿彩瓷在多种创作技法的基础上，用一种彩绘的装饰手法烧制而成，主要是以氧化铁和铜金属作为呈色剂。其先是利用高温来将白釉烧制成，然后在利用多种釉彩在白瓷上进行彩绘，然后再利用低温烧制而成。红色是彩瓷中不可缺少的一种色彩，红绿彩瓷器当时受到低温铅釉三彩、高温白地黑花釉下彩和高温钧窑铜红彩的影响，使人们对色彩有了更深信的认识，觉得瓷器上可以没有装饰，但绝不能没有色彩，所以红绿彩瓷器得以快速发展起来。而且随着工艺的不断成熟，在金代红绿彩瓷器达到了一个较高的水平，当然这与北宋磁州窑精湛的制瓷根基是具有直接关系的。

二、红绿彩瓷器上红彩的配制与烧成

由于金代受汉族影响较深，所以在汉代视为喜庆和幸福的红彩也成为金代红绿彩瓷器上的主色，由于红色也是传统节目的色彩，所以将其用于红绿彩瓷器上受到了人民的普遍欢迎。但对于瓷器表面上的红彩的获得，则需要精湛的制瓷工艺。在我国古代利用含氧化铁的原料来用作陶器装饰的技术具有悠久的历史，其是利用氧化铁来作为呈色剂，可以称为“矾红”或“铁红”。真正将这种低温色釉用作呈色剂来制作陶器还是在金代开始的。首先将硫酸亚铁，即青矾，置于铁锅中，在其上加热搅拌，以除去其结晶水制成无水硫酸亚铁。然后粉碎过筛成为细小粉末，再置于广口铁锅或耐火钳锅中加热煅烧。煅烧的温度不宜过高，以保持在700℃-800℃。煅烧无水硫酸亚铁时要注意不停地搅拌，使其各部受热均匀，并不时取出样品，与预先选择最好的标本色泽对比，当达到鲜艳的赤色时，取出冷却，投入水中充分洗涤，以除去其中的杂志灰尘及可溶性盐类，然后烘干即成矾红。将上列干燥之生石矾加水磨细，淘洗并弃除粗渣待其沉淀，然后干燥称量，在一份生矾红中加入6—7倍之上等铅粉，及胶水少许，再一次磨细即成矾红彩料。

三、金代红绿彩瓷器特征

1、造型。分生活器皿和雕塑瓷两类。生活器皿有碗、盘、高足杯、瓶、罐、盆、盒等。雕塑瓷类，又称象生瓷，多小件玩具、各式男女侍佣、释迦牟尼坐像、文殊菩萨像、天生像、文官坐像、弟子像、莲花座以及动物等。

2、纹饰。主题纹饰有：莲花、荷叶、牡丹、散草、鱼藻、芦雁，或书写诗文，或诗文和花草同用于一件器物上。辅助纹饰有：变体回纹、连珠纹、弦纹等。装饰方法多用毛笔绘彩。碗、盘类圆器，纹饰均画于器里。里口自上而下多绘红彩弦纹，少者两圈，多者可达四道，有的弦纹间点绿彩。主题纹饰多用红彩于器心绘花卉、鸟兽题材。例如日本安宅公司收藏一件红绿彩浅腹碗，口径15.2厘米。里口沿用黄、红彩勾边，内壁以红彩勾画变形回纹边饰，底部有一条绿彩的宽带，碗心用双红线画出六瓣花形框，框内填画芦雁衔枝图案，其中花瓣和芦雁身上画淡红彩表示明暗，叶片内填绿彩，用笔简练，线条流畅，富有浓厚生活气息。装饰琢器多采用涂抹、勾点的方法设色。盆、盒类施彩，盆多内心施红绿彩，盒则于器表上加彩。塑像类根据不同部位施不同的颜色釉。

3、胎釉。金代红绿彩瓷器胎质多比较细白，胎质坚致，但也见胎色灰白或棕灰，胎骨不太坚细者。胎表面皆施化妆土，且较厚，圆器多内里满釉，外釉则多不及底，光亮匀净，少数白中泛黄泛青，呈姜黄色或乳白色。修胎都很规整精致，露胎处轮制痕迹清晰。其颜色釉，色彩厚而鲜艳、纯正，在白釉瓷器上，用红绿彩或红、绿、黄彩釉装点，色彩更加艳丽，颜色对比十分强烈。其中的红彩最富有传统吉祥的象征。另外，红绿彩是一种釉上彩，吸水率相对降低，也使釉面更加光洁明亮。

四、结束语

红绿彩不仅是金代出现的一种新的瓷器装饰艺术，而且为我国彩色瓷器增加了新的品种，其代表着当时先进的制瓷工艺，在造型和施彩上都折射出了金代世俗独特风韵，具有鲜明的时代特征，成就了非凡的艺术。而且红绿彩瓷器，其红绿相关，相得益彰，使色彩更加鲜明和生动，不仅从瓷器上能够看到浓浓的春意，而且红色代表着喜气，充分的体现出了热烈而旺盛的生命激情，金代红绿彩瓷器的烧制，对我国陶瓷的发展具有极其重要的意义，也可以说金代红绿彩瓷器是元、明、甭釉上彩绘瓷的萌芽和根基。

参考文献：

[1]刘志勇.初识金代红绿彩.中华博物.2006第6期

[2]叶佩兰.中国彩瓷的发展时期——金代低温铅釉三彩和釉上彩.艺术与投资.2007-06-01.

[3]倪雪梅.金朝瓷器发展研究.华章.2012-06-20.