杨德明 杨志翠

摘要：

张大千在绘画史上享有极高的地位，于此便掩盖了其在书法上的成就，其实张大千独特的书法风格被后人誉为“大千体”，他将金石、碑版、法帖融于一炉，章法上具有绘画的构成特征，并注入诗意的内涵，其书法拙厚古朴、挺秀清健，精简灵活，生动自然，并形成了独特的艺术语言，堪与前代大师相抗行。且张大千对于书法上的独到见解对于当代学人亦有相当大的启发。

关键词：张大千；书法；大千体

近现代美术史上，张大千实为万丈高峰，抛开后人所加各种美誉，其诗书画上的成就足使后继者望洋兴叹，徐悲鸿尝云：“五百年来第一人也”，虽有夸大之嫌，亦能见得张大千出众的个人成就。张大千博学多识，融贯诗、书、画于一体，书乃画的笔墨基础，画亦为书拓展了构成空间，所谓“大千体”，岂止是艺术成就的概括？亦是一种个人生命的外化。然后人多有关照张大千绘画上的特殊地位，反而忽略了其书艺的创新。书画本同源，有其画必有其书。

一、学书经历

张大千自小生于富贵之家，早受其家兄启蒙，张心庆在回忆张大千学书经历时曾云：“读书写字是由四伯张文修精心指导的”，家庭环境所染指，临习“二王”及颜真卿等诸家法帖，虽为经世致用，亦不乏诸家书法之深刻体会，且其临摹能力极强，各派长短美丑自于胸中有数。但环境使然，张大千早岁东渡日本学习织染，以便继承家业。织染学习精进有序，归国后一系列变故，不仅未有继续染织之运用，反在未婚妻亡故之打击下遁入空门，然此非张大千最后归宿也。……