河西

阔别荧屏十多年后，喜剧明星陈佩斯近期与刘蓓、王旭东等人组成的豪华版《阳台》如期在国家大剧院与观众见面，这一阔别就是十几年。

1954年出生的陈佩斯今年正好60。他感叹，曾经和父亲一起演电影时的那个楞小伙子，如今也已到了耳顺的年纪。

曾经的小品王，和CCTV分开后，他种过石榴，却在另一片舞台上收获人生第二春。2001年他主演的话剧《托儿》一炮而红，从此在话剧舞台上树立起一杆大旗：陈佩斯喜剧。

十年前，陈佩斯的喜剧《阳台》引爆京城，十年后，陈佩斯卷土重来。9月5日和6日，他在上海文化广场上演明星版《阳台》，爆笑，那是肯定的。更难得的是，在爆笑之余，矛头所指，贪官污吏，纷纷中枪。

十年前，他们的台词里就用了这三个字：“你懂的。”

“我们还真有点预见性，”陈佩斯多少有些骄傲地说，“你看那些官员，抑郁了，就跳阳台，我们那时候就排了这戏。”

这部戏作为陈佩斯“民生舞台喜剧三部曲”之一，绝不简单地逗乐你就完事。你能从一系列滑稽可笑的故事中，看到社会发展过程中尖锐的矛盾和阵痛。

用陈佩斯自己的话说就是：“太接地气了”，在频频传出官员抑郁跳楼新闻的今天，《阳台》就像一部寓言，以一种陈佩斯特有的喜剧的方式，来讲述他对这个国家、这个时代的思考。

从阳台俯视这芸芸众生，犀利、不妥协、嬉笑怒骂，这就是陈佩斯。

倔脾气中夹带着一份坚持

陈佩斯在谈及舞台剧时曾这样表述，舞台剧的魅力在于能亲历亲为地表演，直接面对观众的那种现场感，以及它和现实生活的关照，这都让他感到着迷。喜剧中台词的音乐性特别强，节奏感、韵律感，使他在创作的时候同时在享受。喜剧，每一分钟每一秒钟，都能让他和观众互动，观众的掌声、笑声都会让他兴奋，如果得不到观众的肯定，他就会找原因。

当人问及他在2001年后就不再拍电影是否有什么原因时，他却说“电影市场不规范，做不了。做出这样的改变，有的时候真的不是自己想要改变，是命运的安排。做了以后，你发现，很难，但是我就是这倔脾气，有一种冲动，难，但是我一定要拿下，不行，我非做不可，非撞这南墙，这也是一种毛病。”

陈佩斯提到，在演出《阳台》这部戏时，他们有对当今社会隐含的矛盾的担忧，可以看到，这些隐含的社会矛盾，现在正在汹涌而来。大家的内心可能都知道有一天要出事，可是谁都不敢说。《阳台》这个作品，是在不让说的时候他们说出来了、喊出来了。他认为做自己感兴趣的事、喜欢的事是最主要的。

结构喜剧才是真正的喜剧

陈佩斯曾经说结构喜剧才是真正的喜剧。去年他们拍了一个电视剧《好大一个家》，到了现场，第一件事，便是去找每个角色的困境在哪里？一找，冲突就来了。找不着，大家使劲在那想，找着为止。这些年他的年纪大了，在片场中午会小睡一会，其他不休息的同仁就在琢磨戏，想到了会把陈佩斯叫起来，然后征求他的意见。他一看，合适的就好，不合适的，他就会找角色之间的悖逆点，从结构出发，像捏橡皮泥似的，故事就顺畅了，这便是结构的魅力。

陈佩斯认为喜剧和夸张度无关，只和自己的行动有关。人物关系可笑，那笑料就不会像硬去胳肢你那么别扭。在人物身份的错位和误会之中产生喜剧，是喜剧创作的一个基本手法，那些靠笑料堆砌而成的喜剧，很多是因为它的结构不结实，不得不靠外化的东西凑。

走自己的路

一些喜剧演员总想着怎么和观众对话，但在陈佩斯看来，与其老考虑“80后”、“90后”，这个后那个后，还不如想想自己的作品，好好把作品做好，做扎实。如果光想着赚钱，迎合这个后那个后，目的就错了。要考虑自己要的是什么，能够被观众接受的、对社会无害有益的作品，他认为就可以呈现在舞台上，不要考虑那么多。

陈佩斯认为在这条路上，要超越自己的确还是太难了。有时候觉得进行不下去，只好停下来换思路。过半个月，再来看。真的每到一个新的题材面前，会觉得自己是个特无知的人。

当一些喜剧综艺类节目高价邀请陈佩斯时，他都婉拒了，他怕自己说不好，做不好，当不好导师。认为那是节目，和自己在舞台上表演是两码事，要是说了不该说的话，做了不该做的事，容易被观众嘲笑。想着自己都这么大岁数了，还是做自己的岁数应该做的事。

针对喜剧人才的挖掘和培养，陈佩斯他们设立了“喜剧优青年2014培养计划”，结合自身的优势，为热爱喜剧的青年人提供实现梦想的平台。他们现在做的工作，就是想要给这些培养出来的喜剧演员一个遮风挡雨的地方。endprint