◎杨晓敏

乡情野趣的真实还原

◎杨晓敏

东北的小小说创作，在全国范围内具有代表性。譬如曾写出《立正》的老作家许行，就是小小说的一面旗帜。还有白小易的《客厅里的爆炸》曾产生很大影响。九十年代以后，东北出现了于德北、袁炳发等中坚力量，《杭州路10号》《三笑》等被各种精华本选了又选，《一把炒米》《身后的人》等也多年为读者津津乐道。陈力娇的《不朽的情人》等也都是不可多得的佳作，田洪波的《小上海1972》，安石榴的《大鱼》都非常经典，奠定了在新一代小小说作家中的领先地位。胥得意的军旅系列，程宪涛的二人转系列，乔迁的小职员系列、徐岩、徐常愉、刘中学、云风、葛勇等的创作也都有不俗的表现。著名作家孙春平、阿成、谢友鄞等对小小说创作亦情有独钟。

同样是东北的小小说作家警喻，写特定环境里的流年风月，写特定人物的乡村野趣，深得个中三味，极具特色，有独立观赏的美学价值。这种错搭的风情在警喻笔墨的渲染下风雅而不俗，情事写得趣味十足又不失诙谐意味。一段段乡村爱情故事，一曲曲素朴动人的乡间歌谣，摇曳着浓郁的地域风情之美。

小小说囿于字数有限，笔墨过于聚焦，长期以来，写风月情色的题材或情节犹如禁区。因为写的太简单则显得生硬，而稍一过分渲染铺陈便又低俗化了，作者要有点到为止的本领才为高明。篇幅短，有韵味，靠的是语言的特色魅力、对社会与人生的深度认识和娴熟的艺术表现力。

有天半夜，李老三闲得“五脊六兽”，他突然有了回家看看的念头。

于是，他回去了。

就在他拽开房门的一刹那，他分明看见一个人从后窗户跳了出去。

他一个箭步蹿到屋里，见老婆赤条条地躺在炕上，惊恐地望着他。

李老三知道又发生了什么事情。他发疯地喊着：“刀呢？”

老婆怯生生地说：“在炕席底下呢。”

李老三一把掀开了炕席，一些粮票、布票、钱躺在炕席底下。《找刀》

读这样的文字令人可笑又可叹，女主人的“机智”与男主人的无奈，瞬间表达的淋漓尽致。

从此，冯老三天天在这块包米地里等她张家女人），每回都给她准备些包米，直到这片包米被割倒。

后来，冯老三雇了一拨喇叭，摆几桌席，竟然把张家女人和孩子都接了过来。

喝酒时，队长直直地瞅着张家女人，瞅着瞅着，端起一杯酒，一扬脖了，然后，用手背抹了抹嘴角，冲着冯老三说：“操！队里搭点鸡巴包米，换回个劳力，值！”《看青》

警喻的写作基础厚实，笔下功夫扎实，编排故事的能力更是在不动声色中运筹帷幄。构思不求技巧，叙述倾向口语，立意浑然天成。作者惯用真实的笔调还原生活原型，千余字的篇幅之间，谋篇构思近乎炉火纯青。不事雕琢却又于细微处见功夫，将技巧隐于无形，凭的就是厚实的生活积累和沉淀。作品题材、人物贴地气，有着浓郁的生活气息，塑造出了真实生动的人物形象。

《阴阳年》里通过东北乡下杀年猪一事，揭示了两个家庭的情感纠葛。作家没有用过多的笔墨去描写男女主人公的情感纠结历程，而是在看似热热闹闹的原生态的生活里将两个男人的情感战争暗含于其中，两个男人，连襟并情敌，同桌喝酒，一个隐忍，一个内疚，终至悲剧的最终爆发——大姨夫在那天的酒桌上突发脑溢血去世，既而引发两个家庭之间一场新的情感纠葛……

聪明的小小说作者不会轻易在自己的作品中流露自己的态度，而是把更多的思考空间留给读者。警喻最后以自己的一个梦结束了这篇小小说：

那天夜里，我居然梦见了妈妈，这是我第一次在梦里见到妈妈。妈妈穿件红祆，满脸喜色，正忙着往门上贴福字儿。

我把梦中的情形告诉了父亲。父亲抚摩着我的头叹了口气说，虽然说梦都是反的，阴间阳间都一样，你妈那边肯定也忙着过年哩。

作品在父亲的一声叹息中结束，一声叹息中有一个男人诸多情感的克制和大度，也透露出生活的些许沉重与无奈。作品构思繁简得当，情节设计看似不经意却环环相扣，作品人物错综纠结的情感流淌全文，错落有致又能收放自如，人物性格张弛有度、形象刻画生动。

《天要下雨》无疑是《阴阳年》中故事的延续，知题解意，天要下雨，娘要嫁人。自从母亲去世后，大姨一直顾念“我”的年幼，对“我”们父子照顾有加，尤其是在大姨夫去世后，更是想和父亲一同帮扶照顾“我”长大。即便在两姨哥哥满堂子极力反对和父亲的犹豫下，大姨还是为自己做了一次主，而且话说得既有情有理又颇有意思。

父亲说，大姨子嫁妹夫，这也不是个曲子。姨妈说，別说这没用的，人亲不？亲就嫁了。我妹子说不定在那边都跟人家过上了呢。

人物对话富有浓郁的生活气息，不仅在理而且还略带一点诙谐调侃，顿时让人物的苦难生活平添苦中寻乐的姿态，人物形象各异，颇有看点，而作品也顿时有了一脉灵动的气息。警喻的作品题材多以黑瞎沟为创作源地，其人物系列在辽阔的白山中颇有典型意义，其人物刻画个性鲜明，有情有意。

张三便小心翼翼地朝前走，他发现了前边不远处的靰鞡草瑟瑟地颤抖着。那声音就是从那儿传来的。张三约摸鞭子能打到那儿，便呼喊着“还愿的！”随着呐喊，鞭子便抽了过去。

“谁？”草丛里传出一声惊呼。

倒给张三吓得一激灵，呆呆地挺在那儿。

草丛里探出一张惊恐的脸。

“队长？是你？”张三张大嘴巴瞅着队长。队长身下还有个人，看不清。张三也不敢多看，急忙低下头，双手捂着眼睛，说：“队长，我什么也没看见，什么也没看见啊！”

……

晚上，张三把这件事告诉了老婆。老婆沉吟了半晌，问：“你没有看清队长身下压的是谁?”

“一人来高的靰鞡草，上哪看去？再说我也不敢看看？”

“真的没有看清？”

“真的，骗你是王八。”

“傻样。”老婆撒着娇地双手在张三的胸脯上抚摩着。

张三觉得一阵奇痒，哏哏地笑。

老婆也跟着笑起来。

那一夜，张三觉着挺滋润。《活法》

除了描写东北乡间风情的作品之外，警喻的笔触也伸向社会纵深处，创作了一部分颇有现实意义的小小说作品，演绎着社会各阶层人物的心态。彼此复杂与单纯的碰撞，以及对事物的态度和情感的差异解读，《没事有事》就是此类佳作。

《没事有事》讲述了福生老汉去市政府看望农业局张局长，张局长与老汉一问一答颇有意思，民见官，没事，稀罕！于是略带讽刺的味道就出来了。

张局长说跟我就别外道了。咋的，看我退休了，没权了？

福生老汉憋得脸红，非要说有事，还真有个事儿。

张局长说你看看，有事就说嘛。

福生老汉说那个在县政府看大门的人应该换掉，这个人和老百姓隔层肚皮，用不得。

张局长万没想到福生老汉会提出这么个事来，那是说换就换的吗？看着福生老汉那期盼的眼神，张局长的心一下子绷了起来，他真的无法拒绝一个农民的要求，就敷衍地说一定一定。

人物老汉的话朴实，而作者写作似乎也意有所指，连看大门的都和老百姓隔肚皮了，那么大门里的人又和老百姓隔着什么呢？

作品结尾更是意味十足，张局长的敷衍回答透着无奈，但是又不得不承认一种最真实的现状。而福生老汉天真地信以为真，更是让整篇作品有了一种黑色幽默味道。

警喻是个讲故事的行家，无论大事小事，似乎是信手拈来，行文不紧不缓娓娓道来，双关语与留白运用自如，乡野情趣跃然纸上，人物自然朴素真实，调侃诙谐机智，文风既古朴大方又不失灵动，全然一副原生态的乡野小人物百乐图。阅读警喻的小小说，人物三两晃动、言行举止自有精彩处，读者宛若置身于一部3D电影所营造的真实氛围中，感同身受着故事的跌宕起伏、人物的悲喜离合，让读者如身临其境，作品的艺术魅力由此可见。（选自作者所著《当代小小说百家论》）

杨晓敏，河南省作家协会副主席，郑州小小说文化传媒有限公司董事长、总编辑，《小小说选刊》《百花园》《小小说出版》主编，郑州小小说创作函授辅导中心校长。著有诗集《雪韵》，小说集《冬季》《清水塘祭》，散文集《我的喜马拉雅》，评论集《小小说是平民艺术》《小小说阅读札记》等。有作品入选《大学语文》教材，并被译成英、法等文字。曾荣获“《文艺报》理论创新奖”“河南文化创意产业杰出贡献奖”，获得“河南省优秀专家”“河南省优秀共产党员”“60年‘感动中原’人物”等荣誉称号。《小小说选刊》两次被国家新闻出版总署评为“国家期刊奖百种重点期刊”，《百花园》被河南省评为“优秀期刊20佳”和期刊质量检验“一级期刊”。