□薛晓/辑

诗学观点

□薛晓/辑

●雷平阳认为，抒情性诗歌，在时空感的经营方面有着太多的典范，因为时间与空间可以点石成金般让诗歌语言闪闪发光，并迅速激荡普通读者的心。但它们也是双刃剑，用好了异彩纷呈，用得不好诗歌就会流于空泛和平庸。在优秀的诗歌作品中，此时彼时，此地彼地，也不是说让其产生对比性，以求出其不意，它们是合二为一的，彼此借用身体而存在，或让人难以分辨而产生迷幻从而引出许多无法预知的让人陶醉的误读空间，其目的不仅仅是为了制造出其不意的诗性，而更是以它们为材料，另外再造一片浩瀚星空，万物同宅，天下为量。

（《我只是自己灵魂阅历的记录者》，《诗选刊》2014年第6期）

●草树认为，从上世纪七八十年代以北岛为代表的今天派的写作逐渐式微以来，诗人从时代代言人的角色走出来，回到了“个人”，个人化的写作不断缩小诗写的格局和版图，碎片化成为当代诗歌的主要标志之一。大部分诗人的写作，似乎在有意识地远离他们处身其中的时代，沉湎于个人感受或语言游戏，很少有人对时代进行整体性的关照和思考。事实上，对于一个优秀诗人来说，不能做到“整体之心”的清晰，就很难谈得上“细节”的精确，更罔言试图通过“局部”去收获“全部”。

（《象征或语言》，《青海湖》2014年第21期）

●高烈明认为，诗歌的艺术境界简称意境，意境是指作品中诗人所描绘的景物形象、生活画面与其所表现的思想感情有机融合而形成的一种综合的艺术氛围。……