葛 珩

盗墓题材网络小说中的地理书写

——以《盗墓笔记》为中心的考察

葛 珩

随着信息技术的发展带来的网络文学的繁荣，盗墓题材小说异军突起，逐渐成为网络小说的一大分类。其紧张刺激的故事情节、生动鲜明的人物形象使读者为之津津乐道。 由于盗墓必须涉及地理的问题，此类型小说中不可避免的地理书写值得研究者关注。不管是此类型小说的奠基之作《鬼吹灯》，还是将盗墓题材小说推向巅峰的《盗墓笔记》，均将地理及地域风貌、风俗的书写作为故事的发展背景或脉络，使得地理书写成为此类小说中举足轻重的一部分内容。盗墓题材小说中的地理书写，具有其他题材小说不具有的文本特质，以此可观盗墓题材小说的优劣，以及此类型题材未来的发展趋势。

盗墓题材小说 地理书写 盗墓笔记

Author: Ge Heng,

is from College of Chinese Literature, Shanxi Institute of Technology, who is majored in Chinese modern and contemporary literature. The main research direction is literature geography.

自2006年开始，伴随着网络文学“盗墓题材”热的出现，《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等畅销的盗墓小说横空出世，这些以描写盗墓过程中的冒险经历为主题的小说，吸引了无数读者竞相阅读。直至今日，盗墓题材的网络小说依然占据各大网络文学网站的阅读排行榜前列，每日的点击阅读量依旧非常可观。

使得这些小说能够获得巨大成功的原因，除了它的内容迎合了读者们的猎奇心理及其成功的营销模式外，其根本原因还是在小说引人入胜的描写上。这种描写不仅限于作者对人物形象、情节设置的精心营造，还可见于作家对故事发生的空间环境——地理方位及地理特征的书写上。可以说，任何一部盗墓题材的小说在让读者享受紧张刺激的故事情节的同时，也让读者领略了祖国的大好河山。这一点在“南派三叔”（徐磊）的《盗墓笔记》中表现得尤为明显。

《盗墓笔记》之所以后于《鬼吹灯》，却将盗墓题材小说推向了更高的顶峰的原因，应在于《盗墓笔记》将盗墓题材类小说不可避免的地理书写问题，完美地融入小说情节发展中，使之成为小说的一大特色。作家以现实的地理方位为基础，融合丰富的想象力和创造力，为读者设计了新奇的小说世界，使小说变得富有魅力，引人入胜。

一、盗墓题材的兴起与地理书写

自《鬼吹灯》始，盗墓文学如雨后春笋破土而出，吸引了无数读者的关注，盗墓题材也成为网络文学中的新兴题材而具有着蓬勃的生命力。时至今日，各大文学网站均有盗墓题材小说这一分类，并且长期占据着读者点击率排行榜前列。迄今为止，仅“起点中文网”《盗墓笔记》的阅读点击率就已经达到1 724万多次，《盗墓笔记》之火由此可见一斑。盗墓文学的兴起看似是一种突如其来的现象，但实际上是有着其内在原因的。

盗墓文学并非今人所创，而是古已有之。经过春秋“礼崩乐坏”的时期之后，秦汉时期的古人逐渐开始流行“视死如生”的厚葬之风，由此引发的盗墓活动越加猖狂。如盗掘秦始皇陵的项羽，几乎将汉墓破坏殆尽的曹操，以及近代大名鼎鼎的“东陵大盗”——军阀孙殿英。在如此猖獗的盗墓活动中，盗墓者所经历的神秘事件，于口耳相传之际被改造成光怪陆离的民间故事，成为所谓难登大雅之堂的“野史”，进入民众的日常生活中。 “野史者，补正史之缺也。名可托诸子虚，事虚证诸实在。”（刘鹗）既然野史是由民间人士撰写、略显粗糙的史料，那么就不免会为迎合大众口味，而将道听途说的见闻渲染夸大掺入其中。这其中就不乏与盗墓有关的种种传说。《阅微草堂笔记》就曾记载纪昀的外祖父安公墓被盗之后，安公托梦与家人，抓获盗墓贼一事。（纪昀）作者将这些传说故事融入小说，为小说增添了一种新异感和神秘感。可以说，盗墓题材小说的出现离不开对丰富的民间传说资源的吸收借鉴。《盗墓笔记》的作者徐磊，自小就从祖辈口中听说过很多类似的故事。而21世纪中国网络文学的发展，又使得包括盗墓题材在内的网络小说得以重见天日，并凭借其曲折离奇的故事情节、神秘惊悚的故事氛围，暗合了读者们的猎奇心理和期待视野，成功变身为网络小说中的宠儿。“想象力与神秘感，这两者成为了两部作品的翅膀，把并不成熟的文学写作，并不精湛的作品布局，并不惊艳的情感体验带到了审美的空中，给了读者一次比较美好的历险经历。”（刘茉琳）

《鬼吹灯》被誉为盗墓小说的开山鼻祖，不是浪得虚名。它除了向大众普及了很多与盗墓活动有关的知识外，还创造了盗墓小说沿用至今的专有名词和技巧手段，为盗墓小说创造了一个很有专业气息的包含流派分支、历史沿革等内容在内的背景框架，在这个框架中才能诞生像《盗墓笔记》这一类型的小说写作之巅。《鬼吹灯》里将盗墓贼分为四派，分别为摸金校尉、发丘天官、搬山道人、卸岭力士。这四派在《盗墓笔记》中被简化为南、北两派。但是不管流派怎样分类，各流派盗墓手段技巧的中心仍旧是“寻龙点穴”，即靠地理方位信息、天象等环境条件寻找墓室所在方位，并判断其规模大小、所处年代。除此之外，《盗墓笔记》所承接的《鬼吹灯》传统还包括盗墓行规、专业术语（即黑话）、专业工具比如洛阳铲等。在这个《鬼吹灯》所设置的框架中，最重要的依然是地理环境的书写。盗墓一定会有地理定位问题，这就意味着盗墓题材小说必定要涉及对地理环境的描述。地理环境的无处不在，甚至在某种程度上而言，已然成为小说的另一主角或是线索，影响着小说氛围的形成，以及对读者能产生多大程度上的吸引力。这类小说中随处可见极具地域特色的事物描写。比如《鬼吹灯》和《盗墓笔记》都不约而同的选取了历史上著名的“西王母国”，即精绝古城作为故事发生的环境进行故事情节的安排。《鬼吹灯》第一部即《精绝古城》。而在《盗墓笔记》第五部《蛇沼鬼城》里，主人公奔赴柴达木盆地“塔木陀”，寻找失落的“精绝古城”。

不管是《鬼吹灯》还是《盗墓笔记》，亦或是其他盗墓题材小说，地理书写必然占据主要地位，但这并不意味着每部小说都能将地环境因素完美地融入进故事情节中。《盗墓笔记》之所以能够成为后起之秀，在《鬼吹灯》的框架束缚下呈现出赶超之势，完全得益于作者徐磊超强的空间感知力和文字驾驭力。纵然“丰富的人生阅历，开阔的个人视野，感性的思维模式，出众的感悟力和分析力，匪夷所思的想象力加以整合，成为盗墓文学吸引众多眼球的重要因素”（马善梅），地理书写依然是《盗墓笔记》的独特之处。这种独特之处表现为作者将时间与空间纵向交错、横向后所带来的新异阅读体验，和同一时间、地点、人物条件下将空间分裂为地上与地下的不同体系，以及文学景观的虚构性带来的“虚实相生”的文本特质。这三点确立了《盗墓笔记》在盗墓文学中的领军地位，同时也使之成为像《鬼吹灯》一样的设置规则的典型之作。

二、盗墓题材地理书写的特质

《盗墓笔记》第七部《邛笼石影》中，讲述了主人公兵分两路，分别在四川和广西两处，在样式一模一样的古楼中寻找所需要的谜底，此时，需要身处两地的队员默契配合。当四川队拿到通关密码时，通知广西队员，这样一环接一环的配合才能使得两处的古楼同时打开。在这里，两个一模一样的古楼，两队为着同一目的但完全不同的人，以及相隔上千千米的两个地点；同一时间，不同的人在不同的地点做着同样一件事。在横向时间轴上的空间相异使读者产生时空的穿越感。

此外，《怒海潜沙》的故事在小说中分别由两部分讲述，这两部分分别为吴邪等人“现在”经历的，和三叔等人20年前经历的。在不同的时间里不同的人，却在为着同样一个目的做着同样一件事。作者有意在这样的叙述中运用倒叙和插叙，使读者在阅读着不同的时间里发生的几乎相同的事，也会使读者产生时空穿越感。诸如此类，时间或空间的或交错或呼应，在《盗墓笔记》中并不鲜见，甚至成为作者叙事的一种手段。作者有意这样建构给读者以穿越之感的两层时空，让读者混淆。

但这并不是盗墓笔记最引人瞩目的文本特质。《盗墓笔记》中对地理环境的书写分为两类：①对地面环境的书写；②对地下环境即墓室环境的书写。它们分别对应着墓穴之外现实的地上世界，和墓穴之内全凭作者想象构建出来的地下世界。二者凭借盗洞这一条件联系起来，盗洞成为沟通我们所处的现实与作者虚构景象的工具。地面世界对读者而言是熟悉的，或是不熟悉但可以凭借具体经验想象出来的。但地下世界读者就只能全部凭借作者的书写在脑海中构建起墓穴的具体形象。这是《盗墓笔记》之所以吸引人的原因所在，由于经验的缺乏，读者在成为地下世界的创造者和主宰者的作者面前完全处于被动位置，作者掌握着主动权，引导着读者的想象力。

从第一部《七星鲁王》开始，作者徐磊就尝试建立一个属于盗墓笔记的空间建构模式，即地上与地下的反差给读者带来的新异的阅读体验。50年前的长沙镖子岭血尸墓的故事，发生在主人公吴邪的爷爷“狗五爷”年少时。狗五爷一个人在地面上留守，其爷爷、父亲、二哥均在地下的血尸墓里遇难。此时，连接地面上的广阔空间与地面下阴暗墓穴的通道，只有一个仅够一人通行的盗洞。盗洞局限了地上一人与地下三人的视野。狗五爷在地面上，丝毫不知地面下所发生的一切，而读者也并不知道在墓穴之中到底发生了什么，我们所得到的信息只有狗五爷活了下来，并得到了战国帛书的一部分。在这部分故事中，读者同狗五爷被局限在地面上，从而对地面下发生的故事产生疑问和兴趣。

50年后，吴邪一行人赶至山东瓜子庙，盗掘七星鲁王宫，进入墓室发现七星疑馆只是战国假墓，真正的墓室在七星疑馆之下，是建于九头蛇柏之上的西周墓。而在这一部分故事情节中，与前一部分正好相反，作者花费大量笔墨的是地下世界。鲁殇王盗掘了拥有九头蛇柏和玉俑的战国墓，将战国墓作为己有，并于战国墓四周建造了用于麻痹后世盗墓贼的“七星疑馆”。二者通过盗洞和九头蛇柏相连接，在地下自成一国。从吴邪一行人进入盗洞开始，读者就与地面完全失去联系，彻底进入地下世界。由于徐磊在第一部中叙事技巧并不成熟，地下与地面的书写零碎松散。比如，重点描写被骗之后进入的河道，却没有特别关注过鲁王宫外地面上的环境状况，使读者的阅读节奏无法做到张弛有度。这种地理空间书写模式被徐磊反复利用，最终成熟于第三部《秦岭神树》。

除此之外，徐磊还大胆地建构了一个宏大的地上地图，这张地图串联起整部小说所有故事发生的墓穴后，形成了一张几乎构成中国地图骨架的线状图。这幅图以地下墓穴为基点，却在地上连成线状图，这也给读者带来了新异的阅读体验，甚至让读者产生再发现已有的现实经验的新面目。

《盗墓笔记》中的地理方位几乎都有其现实来源。第二部《怒海潜沙》与第六部《谜海归巢》的故事均发生在海南省西沙群岛上，主人公在海底墓中所遇到的怪物——禁婆，就是海南民间传说中的鬼怪。第三部《秦岭神树》中的墓葬位于中国大陆东半壁的最高峰——秦岭中段的太白山。秦岭作为中国历史中具有深厚文化意义的自然地理位置，不仅是众多文明的发源地，历朝历代葬于此的达官显贵不胜枚举。 第四部《云顶天宫》中的云顶天宫则位于吉林省延边市的长白山北坡，小说中吴邪等首先到达的落脚点二道白河镇，就以“长白山第一美镇”之名享誉国内外。第五部《蛇沼鬼城》所提到的“塔木陀”，就是已经被证实确实存在的“西王母国”，这个国家当时的“国都”就在青海省的海西蒙古族藏族自治州天峻县附近，当时最富庶的经济中心即柴达木盆地，这与书中所说“西王母国”位于柴达木盆地内部的说法相吻合。第七部《阴山古楼》和第八部《邛笼石影》的故事均发生在广西巴乃，具体的地理位置应该是广西省防城港市上思县南平瑶族乡巴乃村。

另外，值得一提的是，《蛇沼鬼城》中提到的格尔木疗养院也是确实存在的，在1984年前确实被用作过军队医院和疗养地，这与小说中的描写是符合的。

梳理小说中“战国帛书”标注的七个点所给出的地理方位信息，形成了中国地图上分别由从青海省柴达木盆地出发自西北向东南的一条线，和从吉林省长白山北部出发自东北向西南的一条线，在大概位于湖南省南部位置汇合，经广西南部延伸至海南省西沙群岛的一个倒“人”字形。这个“人”字形上半部分正好迎合了中国东北—西南走向的长白山—武夷山山脉，和西北—东南走向的祁连山山脉两大山脉。

在小说中，作者也借书中人物“陈皮阿四”之口，将主人公的盗墓历险之后已知的线索合在一起，由点成线，想象出了一幅横跨中国的盗墓地图，并为这幅图创造了一个神秘的风水背景——“千龙压尾”：“中国的几条龙脉在地下都是连着的，这整合着看风水，整个一条线上聚气藏风的地方自然多不胜数……因为这一条线一头在水里，一头在岸上，所以叫作出水龙”（南派三叔）。

这样的写法体现了作者超强的空间感知力，同时也让读者在阅读过程中产生真实感和亲切感。地理书写所带来的空间感依然成为小说中不可或缺的一部分，成为所有故事发生和进行的基础。正如曹文轩所说：“场面作为角色出现，是由来已久的……古典小说中的那些城堡、废墟、大院或是一条河流、一座山峰，随时都可能成为生命的载体而参与故事，甚至成为主角，成为故事的焦点。”

纳博科夫指出“所有的小说从某种意义上说都是神话”，这句话清晰地道出了这样一个事实，无虚构不小说。《盗墓笔记》的作者，笔名为“南派三叔”的徐磊，就是这样一个想象力极其丰富的作家。他直接承认创意是自己的核心竞争力，和想象力死磕是自己的制胜法宝。这种超常的想象力表现在作品中，就为读者呈现了鲜活灵动的人物形象和神秘奇幻的小说世界。

作者本人并没有游历过书中的全部地区，仅凭所收集的信息和想象力再现了不同地区的风貌，在现实的基础上，创造了一系列具有奇幻特质的地理场景。第一部《七星鲁王》中，主人公所盗之墓位于“山东瓜子庙再往西100多公里的地方”，这就是现实中不存在的地理位置，是作者虚构内容的例证之一。另外，小说中所写的“长沙镖子岭”其实应该是湖南宜章莽山自然保护区。主人公遇到的“烙铁头”这种蛇就是莽山特有的蛇，而并不如作者所写是在长沙。长沙只有豹子岭，但在长沙话中，“豹子岭”的发音接近“镖子岭”。

小说中很多情节来源于民间传说，比如前文提到西沙海底墓冢的怪物禁婆。这种传说本就带有虚构性质，在经过作者的加工改编后，成为小说的题材来源之一。除此之外，形成《盗墓笔记》独有的虚构特点的另一大影响因素，即作者直接承袭了与中国古代风水秘术传统相关的传说或神话。“所谓风水，就是古代相地术的俗称。”（殷啸虎、姚子明）前文提到，自秦汉始，风水秘术随着厚葬之风兴起，经过了历朝历代的演化发展，形成了具有完整系统的理论体系。不仅是墓地选址要顺应风水，墓地的建造、棺椁的规格以及陪葬的明器都越发精细。下葬要讲究天时地利人和，真正的风水宝地可遇而不可求，所以这些地点必然墓葬成群，形成了所谓风水学上的“龙脉”。所有盗墓题材的小说，均将“龙脉”作为盗墓故事的发生地，作为“寻龙点穴”的风水学背景。这极大增加了小说的神秘感，已然成为盗墓文学必有的元素之一。

如此一来，作者在取材现实的基础上，结合民间传说和风水秘术的共同作用，形成了《盗墓笔记》中地理书写虚实相生的特质。这种特质不仅让读者模糊了现实与想象，从而产生一种新异的阅读体验。同时作为小说情节发展发生的背景环境，使小说情节紧张曲折，紧紧地抓住了读者窥探神秘的心理。《盗墓笔记》自然成为盗墓题材小说中的领头羊。

三、盗墓题材地理书写的效果

盗墓题材小说的大热，究其根本原因是由于它暗合了读者的期待视野、阅读需求。在现代都市快节奏的生活重担下，读者需要这样一个精神世界供他们暂时忘却世事，宣泄、释放日复一日的疲于奔命的压力，再加上人类共同的猎奇心理追求，盗墓小说的兴起就成为必然的结果。盗墓小说为读者提供的是这样一个世界——在黑暗的地下洞穴中，有着无数令人惊恐的怪物，这群怪物守着一堆无价之宝，要想得到这些无价之宝，就要和队友团结合作，依靠自身的智慧去战胜一切未知的困难和恐惧，去打开一扇扇神秘诱人的大门。这正是现实世界里人们对黑暗世界迫切的带着恐惧的好奇和向往，在这个世界里，现代人的空虚、迷惘的精神问题被解决，只剩下想象力的一场狂欢。从这个意义上讲，盗墓小说的作用与供人逃避现实的网络游戏，有着相同的作用。

在盗墓题材的小说中，自然山水描写的地位举足轻重，并且随着作家对地理信息的解读，或是对地理空间的虚构化而呈现出不同的状态。它突破了传统志怪小说的套路，将中国传统文化中的地理风貌、风俗因素融入小说情节中，尽管故事是虚构的，但是由于对现实的借鉴和引用，形成了虚实相生的文本特质，使读者在惊险曲折的阅读中，领略不同地域的风俗人情的同时，获得了熟悉感、归属感和对小说的认同感。在盗墓题材小说中，有这样一个共同的模式——即将整个盗墓过程，变成一场惊悚刺激不断的地下探险电影，读者不得不绷紧神经紧跟作者的叙述过程。几乎每部盗墓小说，都是利用地域内神秘的风俗文化、令人赞叹的地理风貌作为背景，充分渲染了即将发生的故事的神秘感，以引起读者兴趣。

由此可见，基于现实体验，加之民间传说和风水秘术的影响，盗墓题材小说作者有意识地构建了具有神秘奇幻特点的想象空间，形成独特的文本特征——虚实相生，这种特质为读者带来了复杂的阅读体验——具体可感的现实与虚幻灵异的描写相结合下的奇妙感觉。盗墓题材小说作为通俗小说界成功的代表，意味着日渐兴起的网络流行文学是具有一定生命力的。尽管这些作品无法与经典作品抗衡，但是其鲜明的时代特色，越加丰富的知识内容，在当代人特有的精神状态的折射下，呈现出其他时代的作品所不具有的特质。从这个意义上讲，盗墓题材小说为读者创造了一个全新的奇幻世界，这是这类小说能够拥有众多忠实读者的原因之一。

但是，不得不指出的是，盗墓小说的优点难掩其众多缺陷。由于《鬼吹灯》及《盗墓笔记》的模式成为了盗墓题材小说的样板，盗墓小说陷入了模式化的怪圈，在这两部巅峰之作后，再未出现过为读者津津乐道的作品，其根本原因在于此后的盗墓小说完全照搬《鬼吹灯》、《盗墓笔记》的叙述模式，读者已经失去了新鲜感这一重要的阅读动力，盗墓小说无可奈何地由巅峰走向了低谷。此外，盗墓题材小说的作者多半是未经过专业文学教育的社会人士，因而其作品缺乏文学性是毋庸置疑的。再者，作品内蕴的缺乏，对人生哲理思考的不足也使得盗墓小说只能成为大众的消遣读物，难登大雅之堂。

注解【Notes】

*陕西理工学院研究生创新基金项目（SLGYCX1405)。

刘鹗：《老残游记》，太白文艺出版社2007年版。

纪昀：《阅微草堂笔记》，江苏广陵古籍刻印社1983年版。

刘茉琳：《“想象力”与“神秘感”是文学永远的魅力——以〈鬼吹灯〉与〈藏地密码〉为例对网络流行小说的另一种解读》，载《江苏教育学院学报》（社会科学版）2009年第4期。

马善梅：《“盗墓文学”兴起之源探索》，载《科技信息》2011年第28期。

南派三叔：《盗墓笔记》，上海文化出版社2013年版。

曹文轩：《小说门》，作家出版社2002年版。

[美]纳博科夫：《文学讲稿》，上海三联书店1991年版。殷啸虎、姚子明：《盗墓史》，上海文艺出版社1997年版。

With the development of network literature, novels about robbing grave become booming. It's deserved pay attention to the description about geography in these novels. Both

Ghost Blows Out the Light

and

The Grave Robber's Journal

put geography and geographical landscape, customs into novel as a development background of the story or context, which make description about geography playing an important role. Description about geography in novels about robbing grave has a special and unique trait that other types can't compare with. From this can see the advantage and shortcoming about robbing grave novels, as well as the future trend of this type.

novels about robbing grave description about geography the grave robber's journal

葛珩，陕西理工学院文学院现当代文学专业，主要研究方向为文学地理学。

作品【Works Cited】

Title:

Geographic Writing in Net-Novels about Robbing Graves—Investigation on

The Grave Robber's Journal

as the Center