在自己的生日这天，吴亦凡发布了自解约回归国内市场以来的第一首单曲《有一个地方》。同时作为徐静蕾新片《有一个地方只有我们知道》的先行MV发布，宣告了吴亦凡解约回国发展后正式走出的第一步。

事实上吴亦凡并非和韩国公司解约的第一个中国艺人，前有解约后钱途灿烂的前辈韩庚，后有出自同一个组合的鹿晗。从“出口转内销”的这三位和原东家旷日持久的解约战，可以窥见的是韩国艺人经纪公司长久以来的弊病，比如苛刻的合约条款，把艺人当成赚快钱的机器极尽压榨之能事；艺人未成名前得不到应有的尊重，甚至更有艺人吃不饱饭这样的传言流传已久，这些都成为了吴亦凡们解约的背景原因。

而中韩两国在偶像制造链条运作和环境上的巨大差异，才是造成中国艺人出走的真正原因：一方面，韩国公司渴望通过吴亦凡这样的中国艺人在中国市场获得最大的经济价值空间；而另一方面，由于不懂得中国市场的运作，使得中国艺人在韩国和中国两地的发展待遇形成巨大偏差。持续消耗个体艺人在中国的商业价值，但他们在韩国却又因为捆绑政策，没有办法获得真正的核心发展，在中国同样无法拿到真正的好资源。

从解约到现在正式宣布在国内发展开始，支撑吴亦凡和鹿晗回国最有力的是其背后巨大的人气和粉丝效应。在韩国，类似鹿晗、吴亦凡这样的花样美少年有一个专有的名称来称呼他们：idol。在这个英文单词的背后是一大批狂热的粉丝。他们除了对偶像狂热的追捧，崇拜韩流，拥有巨大的消费潜力，而且相当一部分还带着某种宗教意味的偏执。这不仅颠覆了对粉丝的传统定义，更是国内偶像所根本没有的，这成了他们有力的砝码。徐静蕾保驾护航了吴亦凡回国的处女作，更有消息称他将会和冯小刚合作华谊的新电影。国内85后小生的缺失让鹿晗、吴亦凡拥有了广阔的发展空间。

但从另外的角度来看现在的高人气，也是限制他们回国发展之路的重要因素。习惯了被包装、靠脸就能吃饭、人气作卖点的韩国，在内地整体包装宣传不如韩国的大环境下，粉丝的爱能支撑多久—这是两个回巢艺人身上需要打的一个问号。新鲜感和人气固然能维持一段时间的发展，可没有作品，即使拥有再多狂热的粉丝也不一定能获得和高人气成正比的市场利益。毕竟铁打的粉丝，流水的idol，如无作品傍身，观众也有厌的一天。endprint