倪力行，张 勇

（1. 上海东方传媒集团有限公司，上海 200041；2. 上海广播电视台，上海 200041）

对色彩的还原，是电视节目摄制过程中非常重要的技术问题。而对人物肤色的呈现与改善，更是重中之重。人们常用“白里透红”来形容健康的肤色，而“面黄肌瘦”则用来形容不健康的肤色。中国人传统上喜欢拥有白皙的肤色，不喜欢太黄的肤色。作为电视播音员和主持人，更要在荧屏上展现其健康的形象、靓丽的风采。化妆是改善肤色的重要的人工手段。所以，他们总会在化妆上花费大量精力和时间。但是，将所有裸露的皮肤都化妆，就要花费大量精力和时间；另外，还有大部分男主持人也不会去化浓妆。这时，就需要采用技术手段，使摄像机拍摄出来的画面达到改善人物肤色的效果。下面，我们就来探讨利用一些技术手段改善人物肤色呈现的方法和技巧。

1 白平衡对肤色呈现的影响

1.1 光线对物体色彩还原的影响

在不同的光线下，目标物的色彩会呈现差异。比如，我们去商店买一件衣服，回家后常会发现衣服的颜色与挑选时有一些出入，这是因为商店里的光源与家中光源不同所造成的。在这方面，白色物体的色彩呈现表现得最为明显：在室内白炽灯灯光下，白色物体看起来会带有橘黄色色调；但如果是在晴朗的蔚蓝天空下，白色物体则会带有淡淡的蓝色色调。这种不同光源产生的不同色彩的光线，通常用色温来表示。

1.2 电压对色温的影响

用卤钨灯作为演播室光源时，由调光台通过硅箱进行电压调节，进而控制灯光亮度。但是用升降电压来调节灯光亮度的同时，光源的色温也同时发生变化。电压越高，灯光亮度越高，色温越高；电压下降，灯光亮度下降，色温也跟着下降。电压对光源色温产生影响的实测数值见表1。

1.3 通过“对白”平衡改善肤色呈现

在节目摄录前，通常要进行摄像机调整白平衡操作（以下简称“对白”），使摄像机的色温与光源的色温一致，更好地还原被拍摄物体的色彩。多机拍摄时，各台摄像机的色调矫正一致。摄像机在对白时，如果用偏暖的灯光照射（色温较低），真正的“白”色调会偏冷；如果用偏冷的灯光照射（色温较高），真正的“白”色调会偏暖。如果灯光的颜色偏黄，摄像机会减少黄光的摄入，使白板依然还原成纯白色；如果灯光的颜色偏蓝，摄像机则会减少蓝光的摄入。所以，矫正白平衡的过程对摄像机来讲是一个“去色”过程。

表1 电压与色温的关系

通常，在灯光布光完成后，再进行摄像机对白。而笔者采用降低灯光亮度的办法进行对白，通过调节色温来改善肤色的呈现。具体操作如下：布光完成以后，先查看灯光亮度，然后调暗20%～30%进行对白，摄制时再恢复至最初布光的亮度。例如，完成布光后的灯光亮度为最高亮度的80%，那么对白时要在最高亮度的50%左右进行。亮度从80%下降至50%，色温也从2980 K下降至2730 K（实测）。由于2730 K色温的光与2980 K色温的光相比要偏黄一点，所以摄像机拍摄画面中减去了这部分黄色，呈现在屏幕上的肤色更白皙一些。笔者将采用降低灯光亮度进行对白的办法称之为“降压法对白”。正常灯光亮度对白与降压对白法的电视画面效果对比见图1。

1.4 定量分析色彩的变化率

开始，笔者只是通过目测来主观判断肤色的变化，对色温从2730 K上升至2980 K画面究竟去掉了多少黄色，无法定量分析。后来想到，图像处理软件Photoshop的“吸管工具”具有色彩采样功能，可以利用其显示CMY的定量数据值；虽然它不是标准的色度计量值，但是在同一系统中进行色彩的定性分析已经足够了。笔者进行了一次试验：摄像机在灯光调到最高亮度的50%（即2730 K色温）条件下进行对白，录制一小段画面；然后分别把灯光调至60%、70%、80%的条件下，不再对白，但是调整光圈至正确曝光，各录制一小段画面；然后，从4段录像中各取出一帧基本相同的画面进行定量分析比较（采样取自灰度卡的中性灰部分，采样范围选择最大）；得出的结果见表2。表2中的C、M、Y分别表示青（cyan）、品红（magenta）、黄（yellow），K 表示灰度等级。从中可以看到，灯光亮度从50%升至80%，色温增加了250 K，黄色减少了14.63%，青色增加了10.2%，品红没有变化。

1.5 用微倒度分析色彩的偏离

图1 两种对白的肤色呈现比较

所谓微倒度，是以色温的倒数乘以106表示的值，单位是Mired（简写为MRD）。若将光源从A色温变换到B色温，用微倒度能方便地计算出需要的滤色片。比如，日光色温5400 K，微倒度值为185；白炽灯色温3200 K，微倒度值为312。所以，色温从5400 K转换到色温3200 K时，则用312－185=127，即用127 MRD的滤色片即可。

而2730 K的微倒度是366 MRD，2980 K的微倒度是335 MRD，从色温2730 K上升至2980 K时，微倒度变化值为335－366 =-31 MRD。

一般认为，色温偏差允许值为±17 MRD，在此色温的偏差范围内，人眼几乎觉察不出色彩的变化。而－31 MRD 显然已超出了允许值范围，这个偏差值，正好使色彩朝着我们需要的方向轻微变化，并且肉眼能够感觉到。一般电视画面中，服装景物的色彩没有可参照性，因此，只要人物的肤色呈现让观众视觉舒服就可以了。

图2 Photoshop软件的“吸管工具”

表2 photoshop 采样值和变化率

2 色温对肤色呈现的影响

2.1 色纸对肤色影响

现在，在综艺节目制作中，大量使用LED大屏幕、彩幕和电脑灯。由于这些设备都是高色温的，所以用低色温光源的卤钨灯作为面光时，拍摄出来的画面中的大屏幕、彩幕的色彩还原偏蓝；电脑灯的色彩也无法得到还原，黄颜色看起来像绿色。为此，笔者在卤钨灯前加上色纸，使色温由3200 K提高至4000 K，这样使画面中大屏幕、彩幕及电脑灯的色彩有了很大改善，基本能够还原色彩。同时，人物的肤色得到很好呈现，既白皙又靓丽。

通过对图3的色纸光谱曲线仔细分析发现，从550 nm至650 nm有一段陷波区，而对应550 nm至650 nm波段的是黄色和橙黄色。所以，通过色纸后，大部分黄色和橙黄色被过滤掉，只有30%左右黄色和橙黄色光投射到被摄体上，使被摄体色彩中橙色和黄色减弱，从而改变了被摄者的肤色，使之更加白皙一些。虽然，通过摄像机对白，橙黄色、黄色波段会获得一些补偿，但是整个色彩基调是不会被颠覆的。

这样做，对聚光灯的亮度有一点影响，损失了50%左右的亮度，好在今天的摄像机在较低照度下仍会有很好的表现，因此色彩、对比度一点都不差。

2.2 LED灯具对人物肤色还原的影响

LED产生白光目前常用两种办法：一种是用RGB三种颜色的LED，根据一定的比例混合得到不同色温的白光，被称为三色白光；另一种办法，在蓝色LED管芯上，部分镀上黄色荧光粉，并用树脂封装起来，一旦通电，没有涂荧光粉的部分仍旧发蓝光，涂荧光粉的部分受蓝光和紫外光激发荧光粉产生黄光，这两种颜色的光在光腔内混合产生白光，调整荧光粉的配比可以得到不同色温的白光，被称为二色白光。

由于二色白光LED单管单电源就能产生所需要的白光，所以在照明领域被广泛应用，电视新闻演播室使用的LED平板柔光灯就是采用二色白光LED为光源的。图4是生产商提供的二色白光高色温LED光源光谱能量分布图。从图中虽然仍能明显看到两个波峰，但连接已相当顺滑，连接处最低部分已经接近80%能量值。显然，该款灯的显色性比较好。

随着LED光源技术飞速发展，白光大功率LED芯片的光效一般为100 lm/w左右，灯具光效视灯具品种而定，散光灯一般不大于80 lm/w，显色指数将近85～90。还消除了白光LED的色偏现象，调光无闪烁，并在调光范围内LED颜色色调保持一致。现在，包括东方卫视在内，许多电视台新闻直播室都使用了高色温﹑高显色性白光LED灯具作为面光。

笔者把东方卫视新闻直播室几位主播的电视画面予以提取，对肤色使用Photoshop进行了色彩分析。分析发现，RGB中红色比例最高，其次为绿色和蓝色，如果以最高的红色为100%，那么绿色的值为75%～80%，蓝色的值为60%～65%。再来看一下图4中的LED光源光谱能量分布，能量较低的部分正好是在蓝绿与黄绿区间，这部分色彩的光对肤色的影响相对较小，所以呈现出来的肤色仍能令人满意。

图3 雷登82B色纸光谱曲线

图4 LED光源光谱能量分布图

图5 LED灯具使用全景、近景

另外，由于LED柔光灯的照度比传统三基色冷光灯的照度有了较大提高，画面效果也有了提升。三基色灯具距主播只有2 m～3 m远，推拉镜头时需十分小心，不然很容易“穿帮”。而LED灯具可距主播4 m～5 m远，可以从容地拉大全景，见图5。所以，主持人和周围环境“浑然一体”，与其他景位互相呼应，大大提升了整体荧屏视觉形象，电视画面层次丰富，人物肤色炫亮、有光泽。

以上是笔者工作中的一些心得体会，与大家分享，谬误之处望业内人士指正。

[1] 高华，蒋珽，宋新国. 高色温光源在演播室中的应用[J]. 演艺科技，2012（3）.

[2] 施克孝. 论彩色电视对照明的要求//李兴国[M]. 电视照明理论与创作. 北京：中国国际广播出版社，1999.