紫茵

通过画像和书本认知的孔子，在影视作品中可以活化为动态的艺术形象，歌剧的《孔子》总归还有文辞依托，舞剧呢？人们心目中的“至圣先师”，一生从事“传道、授业、解惑”，那一套儒家之深邃思想丰富理论，如何“跳”得出来让人心领神会呢？带着这种疑惑，走进北京保利剧院，赫然入目的巨幅主题墙面替换了红色丝绒幕布，乐声未闻，舞影不见，已觉远古之风文雅之气扑面而来。读节目册“故事梗概”：舞剧讲述了孔子周游列国的生命历程，这是一次不断碰壁的旅程，一次无法完成梦想的不归途，一次求而不得的坎坷路春秋乱世国君昏庸；孔子问政儒战群臣；奸佞谋反，株连孔子；感怀民生理想大同相关陈年旧事耳熟能详，但，“剧”不等同于“史”，还看艺术家的想象力与创造力，将如何给出舞剧化的全新解读？

该剧在《序·问》和《尾声·乐》之间嵌入《乱世》《绝粮》《大同》《仁殇》4个章节。经高度浓缩凝炼粹取，孔子大智大贤的一生，在85分钟里以散珠联缀而成。遵循舞剧文本特征，围绕1号人物，编剧刘春设计了公、臣、妃三个角色。公，鲁昭公、齐景公、卫灵公？实则并无具体指代，只是皇权尊位的一个象征符号；由此类推，臣与妃，也为无名氏，前者宿敌，后者盟友。一部舞剧，如果旦角缺位，舞台将淡了色彩寡了情趣。只可惜，这三人和孔子错综交集的“戏”仅止于《乱世》一章。从此，公与妃，便踪影全无销声匿迹。美丽的女1号如惊鸿一瞥香消玉殒，单、双、三人的舞段，似已塌掉半边天。所以，要说有“戏”就在《乱世》。……