支英琦

这是一个澄静超逸的境界：凌霜的老树下，有老者曳杖踏雪而来，梅香浮动，月上黄昏，浩渺天宇屏息于静穆一刻。

—这些童子和老者，来自于李学明创造的人物画世界。这样的画面，很容易把观者拉回到遥远又亲切的乡村记忆，体味渐次淡远的古典意韵。在中国传统绘画历史上，人物画以高士和仕女为主，画面大多表现文人雅士归隐溪山论道谈禅，或者贵族女子闲雅抚琴游园惜春。虽然，偶尔也有浣纱的农妇、山行的樵夫等普通人入画，也不过是画面的点缀，给人的印象终归淡漠。而李学明画面上的人物，似乎离我们很近，招招手，就会款款走进我们的凡俗生活里来。

因而，看学明的画，常常有身临其境、却又恍如隔世的感觉。他的画，画的是生活中活神活现的人物，似乎伸手可触，却又生活在精神的高处，遥不可及。童子与老翁，是学明笔墨中最常见的人物形象，那些或在村头田塍观鸟捉虫、或在溪中裸泳听蝉的稚子，很容易找出我们童年生活的影子。而那些敷设的枯藤老树、草舍闲庭，浓缩的是一代人既往生活场景。你看：《春风乍起》里，细密的柳丝，苍枯的树干，几个斑斓衣衫的村童，在树下欲放纸鸢，随纸鸢一起放飞的，是否还有一种少年的回忆？而在《山中闲岁月》中，或卧或蹲的孩子玩着古老的游戏，老树虬曲，木篱歪斜，一份闲逸，几多幽思？在学明的绘画艺术中，童子和老者常常会一起出现在画面上，那些饱经沧桑的老者，却大多有着稚子的天趣，似乎远离了烟尘，一世沧桑回归为天真童趣，与童子相互照应，相映成趣。……