赵学锋

磁州窑装饰从最初的点彩到大胆地将传统的毛笔书画艺术应用到瓷器装饰上，最终定格成“白地黑花”的风格，逐步得到大家的广泛认可，并形成了庞大的磁州窑装饰体系，对后来的陶瓷装饰领域产生了重大的影响。

笔者认为，磁州窑的影响不仅仅是因为它运用了“白地黑花”的装饰手段，更为关键的是，它在运用这个装饰手段的过程中，在绘画艺术上不断与时俱进，并随着宋代以来所倡导的文人画（士人画）方向，逐步调整绘画风格，完成了从“工匠画”向“文人画”（士人画）的过渡，实现了“质”的蜕变和升华，才真正放射出了獨有的艺术魅力。

一、“文人画”概念的提出及其思想内涵

“文人画”概念最早是由宋代著名文学家、书画家苏轼提出来的。他在很多篇画论中倡导“画工画”要向“士人画”转变。苏轼认为，形似和神似是区别画工画和士人画的重要特征之一，即所谓“观士人画，如阅天下马，取其意气所到。乃若画工，往往只取鞭策皮毛，槽枥刍秣，无一点俊发，看数尺许便倦。”苏轼文人画的思想内涵，主要包括形神关系，主张形神并重，“随物赋形”，强调“诗中有画”、“画中有诗”、“诗画一律”，并且将“味外之味”、“绚烂之极，乃造平淡”这些文论、诗论思想引入到绘画思想中，极大提升了绘画的地位，使绘画由画工之技变成了文人雅事。

一代文豪苏轼认为，文人画的创作目的是“文以达吾心，画以适吾意而已”，重在笔情墨趣中披露自己的心境，抒发画家的真性情。……