黄立元

承接上文，笔者现在再来分析“诗坛新韵编撰乱象”的第二部分：关于《十三辙》“五支齐”韵部的分合。

该韵部包含四个韵母“-i 、er、ü、i”。对应于前文“佩文韵府：中国古典诗韵的终结者——三谈平水韵兼论诗坛乱象”中表2的第六、第七、第八、第九等4个横行。这是一个很特殊、也是分歧最大的一个韵部。

为什么《十三辙》中“支（-i）儿（er）齐（i）鱼（ü）”会归为一个韵部？韵母“-i”与[i]到底有没有区别？

笔者认为，在这里有必要先交代一下《十三辙》的来龙去脉，方好厘清上面的问题。

《十三辙》是在明清之间（大概1442年至1642年）出现的。当时是作为北方戏剧和曲艺的用韵。“辙”也叫“辙口”，也就是“韵”。“合辙”就是“押韵”的意思。这是用顺辙行车作比喻的通俗说法。

一直以来，《十三辙》都是戏剧、曲艺工作者口耳相传的。由于戏曲和曲艺往往有乐队伴奏，伴奏的和谐悦耳效果一般来说可以掩饰和弥补语音韵律的不足。因此辙的分韵就比较宽泛，当时的艺人就把“-i 、er、ü、i”合为一辙。说到底，十三辙只是民间戏曲创作的一种经验，不是文人根据传统韵书归纳简化的结果。直到1937年，中国大辞典编纂处印行了《北平音系十三辙》，才结束了十三辙有目无书的历史。所以，从根本而言，《十三辙》能作为文艺者用韵的手册，却不能作为诗歌用韵的韵典。魏建功先生为《十三辙》的成书写了序言。4年之后，魏建功先生却又主编推出了《中华新韵》（十八韵）。这就是最好的诠释。。

今天，我们在编著新韵书的时候，不应该墨守历史形成的某些习惯。而应该根据法律、以《汉语拼音方案》为依据来划分韵部。……