赵娜++匡传英++耿琰

摘要：通过对肖邦《c小调夜曲》的中部和贝多芬第四奏鸣曲第二乐章的中部进行分析，从而总结呈示型中部和展开型中部的异同，为分析复三部曲式理清思路。

关键词：复三部曲式 呈示型中部 展开型中部 辨析

复三部曲式起源于17世纪末、18世纪初，是按照有再现三部性结构原则组成的较大型曲式，双主题呈示是其主要的特征。复三部曲式通常是由呈示部、中部和再现部组成，两端与中间形成鲜明的对比，而两端结构内部的对比则相对较弱，第一部分与再现部的内容相同或基本相同，体现了主题贯穿与对比的完美统一，并肯定了第一主题音乐形象的主导地位。复三部曲式三个基本部分具有独立性，彼此界限分明，外在对比明显，中部较剧烈变化，动力感较强。复三部曲式常有外部扩张，当以内在对比方式发展曲式受到限制的时候，将新的部分连接到原有部分上。古典主义音乐时期，复三部曲式主要作为大型套曲的一个乐章，在浪漫主义时期，复三部曲式常用于独立的器乐曲。

复三部曲式的第一部分为乐思最初呈示部分，主要起到主题陈述作用。其结构一般是单二部曲式或单三部曲式构成，常用单一主题的写法，音乐往往具有流动性。在和声与调性布局上使用呈示性和声语汇，即使转调也是限于近关系调上，以减少和声冲突的对比性。

复三部曲式的第二部分根据中间部分的性质，主要分为两类：一类是呈示型中部，习惯上称为“三声中部”，中间部分为单三部曲式、单二部曲式或乐段，乐句划分清晰，形成完整、独立的曲式结构；……