温 瑜

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097)

20世纪80年代中后期，随着改革开放的深入，文学要摆脱政治束缚、回归文学本身的呼声日高，新时期小说在经历了伤痕文学对现实主义复归潮流的开启、反思文学对建国30年社会发展的冷静思索、改革文学对时代政治的迅速反应、寻根文学对传统文化的重新审视后，迎来了令当代文坛震撼的先锋小说。马原小说的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，向传统的文学观念和审美习惯作了无声而又有力的挑战，奠定了他先锋小说先驱的地位，对中国当代文学的发展起到了重要影响。近30年来人们对他小说的研究大多放在评论其小说的意义、对西方理论的借鉴、小说叙述或虚构的艺术上，极少人分析其小说的语言风格特征。其实，“文学最终是被语言叙述出来，文学是一个语言的事实”[1]，分析马原的小说语言风格对于理解“先锋小说”的创作理念和发展趋势极其重要。

一、语言风格之表现

简约，即简洁、简练，就是刘知几所说的“文约而事丰”[2]、姜夔所说的“句中无余字，篇外无长语”[3]，如鲁迅的小说和杂文、闻一多的诗、老舍的戏剧和小说等。朴实，又叫质朴、平实、平易，不靠修饰，不事雕琢，不加渲染，少用描绘类的语词和修辞手法，显示出一种自然、质朴的美，如孙犁的小说、艾青和臧克家的诗、周恩来和邓小平的一些政论文章等。明快，即直率、显豁、明朗，如同竹筒倒豆子，不隐不藏，如王充所言“口则务在明言，笔则务在露文”[4]，叫人一看就懂，给人一种爽直、明晰之美，例如赵树理的小说、田间的诗、魏巍的散文等。……