李 帅

新世纪文化作品创作机制受到消费文化、大众文化、娱乐文化、商业文化、媒介文化的多重夹击，这使得文学生产方式发生位移，文学阵地由传统媒体转向了新媒体，文学批评标准由专业人士到普通大众，文学创作主体由作家到写手等；也使得文学消费方式发生转换，从以读者为中心到以书商为导向，书商、出版人的商业化营销模式使文学消费成了符号经济与粉丝经济，以及由此带来的文学作品格调不高、深度消失、哗众取宠等一系列问题，其严肃性、文学性、思想性、人民性亦大打折扣，文学媒介化、文学政治化和文学产业化已成为不争的事实，这一切逼迫我们重新思考作家写什么、为谁写、为什么写的问题，这不仅关涉文化作品创作机制、传播机制、接受机制、组织机制和批评机制及其相互的关联，还关涉一个核心问题：作家应该为谁代言？

众所周知，一部《百年孤独》，使加西亚·马尔克斯成为拉丁美洲人民的代言人，一部《穷人》，使陀思妥耶夫斯基被誉为穷人的代言人。而进入新世纪以来，中国当代文坛有三种文学现象引起关注，底层写作、青春文学和网络文学，那么，是否可以说作家应为底层代言、为青春代言、为网民代言呢？以下将从出场语境和受众需求两个角度逐一拨开迷雾。

作家为网民代言？“现代文学所具有的职业作家创作机制，报纸杂志的传播机制，社会读者的接受机制以及文学社团的组织机制，文学批评的约束机制等，构成了文学制度的重要内容，参与和创造了现代文学的意义。……