李少白 何星

何：您不喜欢用三脚架，却偏偏喜欢在弱光下拍摄，真有些自讨苦吃。我想您一定会说在弱光中有好照片！

李：的确是这样。我喜欢弱光摄影，不仅因为弱光中有好照片，还因为在弱光中产生的好照片有在正常光下很难拍摄出来的，具有特殊魅力的效果。

何：弱光环境有很多种，您更偏爱哪一种？

李：弱光没有严格的分类，只要拍摄现场的光线弱于正常光线就可称为弱光环境。没有月亮、没有灯光的夜晚恐怕是最弱的弱光了。像这种弱光环境，即便使用高感光度，也要长时间曝光才行，所以必须用三脚架。我很少在这种情况下拍摄，我个人比较喜欢认为容易出好照片的弱光环境，有以下几种：有明月的夜晚，有灯光或烛光的室内，有灯光的街市、广场、田野，以及日出前或落日后的那段时间。

何：您为什么喜欢以上这些弱光环境？

李：因为虽然它们比白天正常光弱，但因为还有其它光源（比如，灯光、烛光、火光、月光、天光等），光线不足的程度不仅可以因提高感光度加以解决，还可以通过控制曝光方式，使照片产生或神秘，或朦胧，或怪异，或陌生，或迷人的视觉效果。也就是说，可以产生令人惊喜的好照片。

何：您还是用照片来说明弱光的魅力吧。

李：《天亮前》这张照片拍自旅游热点——云南省罗平县的金鸡峰。你一定看过许多关于那里的照片吧？

何：由于我一直从事图片编辑工作，确实看过，可是还真没有见过与您这张相类似的照片。这张照片把几乎被大家拍烂的金鸡峰表现得不仅具有强烈的陌生感，还有些梦幻般的美。您是如何构思和拍摄的？

李：去年应中国摄影家协会的邀请，我与一些摄影家去罗平拍摄油菜花。天不亮就到达了著名的金鸡峰，其他摄影家跟着导游去爬金鸡峰，我独自一人走进了油菜田。虽然天还未亮，但已不是漆黑一片，肉眼已能分辨出眼前风景的层次。更令我高兴的是，一辆越野车从我身旁驶过，顺着小路进入了油菜田，并且在远处将车头调转朝向了我，在车灯前，出现了三四个人影。我立刻将感光度调至ISO 10000，并把光圈值定为f/4，用评价测光，并欠曝一级，曝光时间为1/6秒。虽然我没有用三脚架，但这个快门速度，我还是有一定把握，使画面不至于模糊。

何：看来这张照片的成功，主要是曝光方式恰当，既突出了车灯形成的美丽的光斑，又使整个画面偏暗，还有一定的层次。您再介绍一下《未入睡的蒙古包》的曝光方式吧。

李：这张照片拍自内蒙响沙湾旅游区的一座蒙古包。当时设置的感光度是ISO 1600，光圈值是f/5，用评价测光，曝光补偿-1.7EV，如此曝光方式获得的快门速度是1/50秒。

何：这张照片要比《天亮前》多了一些细节，尤其是帐篷上的人影和门前的女人，再加上天上的弯月构成了温馨又醉人的风景，是摆拍的吗？

李：是抓拍的。如果是摆拍，我就会用三脚架而不是“高感”了。我不用三脚架，而使用“高感”，就是希望即使在弱光中，也要尽量抓拍那些更生动、真实的画面。《西湖白堤之夜》由于在西湖边拍摄，并且刚刚入夜，既有天光又有灯光，所以感光度只用到ISO 3200，快门速度则提高到1/80秒，拍摄难度较小。《东京夜雪》也因为拍摄现场有灯光，感光度也是ISO 3200，快门速度达到了1/50秒，拍摄难度也不大。《晴雯补裘》和《酒吧一角》均拍自夜间的室内，亦属于弱光环境。

何：《晴雯补裘》好像是剧照吧？

李：我当记者时，采访《红楼梦》电视剧组，正巧碰上拍摄“晴雯补裘”这场戏，拍摄现场光线比较弱，虽然有辅助光，但人物照明主要还是靠蜡烛。虽然不是抓拍，但现场不许使用三脚架，我只能手持拍摄。当时的快门速度是1/8秒，所以拍出来的画面略有模糊。好在这张照片表现的是柔美的画意，并无大碍。《酒吧一角》的现场，虽然灯光不算明亮，但比起《天亮前》那几张夜色照片，曝光条件还是要强些，因此感光度用的是ISO 640。

何：您拍的这六张弱光照片都充满了浪漫情调，的确是利用正常光线很难拍摄出来的。最后您能概括地说一下弱光摄影的要点吗？

李：如果是拍弱光下的静物，最好使用三脚架，为了减少长时间曝光引起的噪点，可以适当提高感光度，使用大光圈；如果在弱光时进行街拍，要选用具备较高感光度的照相机，大胆使用ISO 3200以上的设置，并尽可能使用大光圈，避免快门速度过低；采用RAW格式，尽量保证弱光拍摄出的画质效果。当然还要敢于尝试不同的曝光方式，充分展示弱光摄影的非常潜力！