郑琦

纪晓岚曾经拟写过一副戏台长联，脍炙人口，传诵甚广。其联曰：

二帝生，三王净，五伯七雄丑末耳。汉祖唐宗，也算一时名角。其余拜将封侯，不过掮旗打鼓跑龙套；

四书白，六经引，诸子百家杂曲也。李白杜甫，能唱几句乱弹，此外咬文嚼字，总是沿街乞讨耍猴儿。

可以说，在中国汗牛充栋的楹联宝库中，此联上下千古，声大而宏，目光如炬，异趣天成。非纪晓岚者，断乎创作不出这样精彩的作品来。

试读上联，作者将“二帝”——伏羲和神农（一说为尧帝和舜帝），比作旧戏中的行当“生”；将夏禹、商汤、周武等“三王”，比作“净”（花脸）；而春秋时五个强大的国君（即齐桓公、晋文公、秦穆公、宋襄公、楚庄王），战国时的七个强大的国家（秦、楚、齐、燕、赵、韩、魏）——这“五伯七雄”，只是传统戏剧中的“丑”（三花脸）和“末”（胡子生）。史上赫赫有名的“汉祖唐宗”，在作者的眼里，仅为“一时名角”。既然如此，其余“拜将封侯”者，充其量也“不过掮旗打鼓跑龙套”了。

下联，继续发扬蹈厉，议论风生。封建时代的经书“四书”：《论语》《孟子》《大学》《中庸》，只是“白”（戏剧中的念词），“六经”：《春秋》《诗经》《书经》《易经》《礼记》《乐经》，仅是“引”（传统戏剧时，角色出场的念词）；而从先秦到汉初各派学者及其作品——“诸子百家”，无非是“杂曲”（乐府歌曲，后也泛指戏剧的唱曲），李杜诗作，不外是“乱弹”（戏曲腔调名）。这么一連串地类比下来，其他“咬文嚼字”者，当然只能比作“沿街乞讨耍猴儿”的流浪艺人了。

舞台与生活的距离，历史与当世的空间，是异质的，纪氏将之杂糅于一体，处理得了然无痕，隐喻、象征、反语、逆说，多种修辞方法并用，妙语如珠，寓庄于谐，遂使此联有了强烈的艺术感染力。

中国古代文论中，常常可以见到涉及对句的言论。《文心雕龙》把对句的形式分为“言对、事对、正对、反对”，后代文士则根据不同的表现形式分为“二十九种对”，林林总总，不一而足。

这一副联语，运用了“紧句直对”、“出句直对”、“壮句直对”的多种形式。紧句直对，如——“二帝生，三王净”对“四书白，六经引”；壮句直对，如“五伯七雄丑末耳”，对“诸子百家杂曲也”；出句直对，如“其余拜将封侯，不过掮旗打鼓跑龙套”，对“此外咬文嚼字，总是沿街乞讨耍猴儿”。另外，从修辞的角度上说，它运用了“数目对”、“叠韵对”等技巧，摆脱了长联对句平面、罗列的局限，使人觉得耳目一新，天高地阔。

学富五车、主持编纂《四库全书》宏大文化工程的纪晓岚，在这副联语中，可谓小试牛刀，将中国旧文人吟诗作对的才华显露得淋漓尽致！

（张建中摘自《潮州日报》2014年3月19日）