摘要：扬琴是音乐历史发展过程中诞生的产物，既是民族的，又是世界的。在扬琴演奏过程中，扬琴余音是不可避免的，也不会为人力所改变，是琴弦振动而自然流出的产物，如果利用得当，就会为扬琴演奏过程增添一抹亮丽的色彩。本文从扬琴以及扬琴余音的基本概念入手，提出了余音的利用方式，希望为今后扬琴演奏中余音的利用提供一些理论帮助。

关键词：扬琴演奏 余音 利用

扬琴是一种传统的乐器，又名洋琴、蝴蝶琴、打琴等，从这些名称就可以看出扬琴的一些特点来，首先这是一种由外国传入我国的演奏乐器，既有打击乐器的特点又有弦乐器的特点，而且形状如蝴蝶一般，在民族乐团演奏中较为常见。

一、扬琴与扬琴余音

（一）扬琴与扬琴演奏

扬琴的主要发音物体就是琴弦，其主要的发生原理是用琴竹敲击琴弦，然后经过琴码的传导，然后琴面和共鸣箱中空气振动，通过发音孔把声音传出来。扬琴的琴弦和其他弦乐器相比来说琴弦数量很多，在打击之后通过琴弦的振动传声以及共鸣箱中的空气振动方式，这样余音就不可避免了，而且由于其特殊的演奏方式和基本构造来说，这种余音也不可消除。扬琴演奏的基本方式就是用琴竹交替敲击，然后发出声音，扬琴的音色明亮清脆。扬琴在演奏过程由于需要演奏者双手交替进行敲打，没有多余的手指来按住琴弦阻止余音的发出，这样扬琴演奏的余音就更不能消除。

（二）扬琴余音

扬琴在演奏过程中，音域宽广，高、中、低音域都有，在演奏过程中对于乐曲的演奏更具有表现力。扬琴演奏过程中发声的原因主要是琴竹对琴弦的敲击，不过扬琴的琴弦数量多长度长、演奏板面积大，这些因素都造成琴弦振动不可能就振动一次就停止，出现余音不可避免。尤其在演奏的时候，无论是敲击速度快还是慢，都会产生上一个音符的余音影响懂啊下一个音符的发声，但是又偏偏不能消除，在一些团队演奏中，经常会出现其他乐器没有余音在结束的时候戛然而止，可是扬琴最后一个音符的余音还在，造成混响，对整体的演奏效果造成很大的影响。经过多位扬琴演奏前辈的探索，也对余音用特殊的方法加以控制，在合奏的时候不会影响整体效果。不过余音的存在并不是都会影响演奏效果，存在即是合理，既然有余音的存在，那么我们就应该找到方法去利用，而不是消除。本来扬琴的余音就是和其他乐器不同的地方，这也是一个重要的特点，因此要把扬琴的余音从缺陷转变为特点，增加扬琴的表现力。

二、扬琴演奏中余音的利用方式

（一）吟音技法

在扬琴演奏的时候产生余音不可避免，在弹奏出的音符出现余音之后，用手掌压弦，然后做吟音，增强余音的效果，压弦的速度快慢，直接影响乐曲的力度，余音不再是一种尾音，而是刻意增强，更加开阔嘹亮、大气磅礴。吟音技法在扬琴演奏中利用的代表作品是《苏武牧羊》，这是一个众所周知的故事，也是一首传统的民歌，歌曲和乐曲都是相辅相成的关系，经过与该首民歌的结合以及皮影戏、东北民间音乐、古筝的演奏等方面的融合，最后得出一曲全新的扬琴演奏曲，更是保留了东北民间音乐的特点，演奏高亢有力，也通过吟音技法加强每个余音，娓娓道来，表现了苏武在荒凉之地的无奈、悲惨、凄凉。吟音技法就是对余音的加强，让余音不再是一种若有若无的尾音，既然不能消除，那就增强，成为一个个更加独立的音符，用余音增强的方式来显示出另一种演奏效果。

（二）滑揉技法

滑揉技法和吟音技法有异曲同工之妙，都是不消除余音而在余音上下工夫，吟音技法是对余音的增强，滑揉技法就显得更加圆润。滑揉技法也是扬琴和东北民间音乐的结合产物，同样有东北民间特色的代表作品《苏武牧羊》也有滑揉技法的应用，圆润中带刚、既有吟音技法的悲凉气氛，又可以通过滑揉技法展现出苏武尽管环境恶劣却不屈服，仍然坚持自己民族信仰。在扬琴演奏的时候要注意对手指对琴弦的力度，压弦的速度和乐曲中音符的变化不发生冲突，更加能展现主人公的内心活动。运用滑揉技法的时候比原本的演奏方式更加有民族色彩。扬琴在演奏的时候充分结合的东北民间音乐，吟音技法和滑揉技法让扬琴的演奏更加有东北的民族色彩，因此余音的利用手段对于扬琴内涵的丰富和扬琴演奏艺术的发展起到了至关重要的作用。

（三）滑抹音技法

滑抹音技法是新兴技法，和传统的吟音技法和滑揉技法有很大的不同，以新的余音利用方法为扬琴余音演奏增添了新的魅力。原本的琴竹敲打琴弦发出的声音都是直上直下的直音，通过滑抹音技法的使用，使扬琴演奏通过余音的利用，意境更加宛转悠扬。例如经典民族歌曲《洪湖水浪打浪》，原本一个经典的民族歌曲，重新改写成为扬琴演奏曲，高音和倍高音来回变化，就是滑抹音技法字这首扬琴演奏曲的应用，圆润悠扬，更加具有民族特色。而且左右手的滑抹音技法，可以让原本的意境中增添一丝不同的意味，开放中带来一丝含蓄，刚中带柔，为扬琴日后的发展带来了多种可能性。

三、结语

综上所述，扬琴的余音问题不可避免也不可消除，既然不能消除，那就要想办法利用，让余音不再成为影响扬琴演奏的障碍因素，而是成为扬琴和其他乐器演奏相比的特色，由余音的合奏障碍改为绕梁三日而不绝于耳。根据扬琴的演奏方式和结构方式，吟音技法、滑揉技法和滑抹音技法是扬琴余音利用的三种重要方式，我们还应在这基础上研究出更多的利用方式，丰富扬琴演奏的意境和内涵，给听众更加悦耳的享受。

参考文献：

[1]吴顺章.扬琴与扬琴音乐的发展[J].山东艺术学院学报，2002，（02）.

[2]李成文.扬琴演奏艺术的相关研究[J].乐器，2013，（12）.

[3]胡春石.谈扬琴演奏[J].北方音乐，2014，（02）.

作者简介：

曹晓凤，大庆师范学院教授。endprint