杨星野

如同做菜需要油盐酱醋一般，在制片工作中，也离不开“推拉摇移”这四种最基本的镜头。而这其中，由于电教制片往往时间紧迫、设备单一、人手不足，因此操作相对简便的摇镜头的使用比例是较多的。所谓摇镜头，指在拍摄时机位不动，只是机身做左右或上下的非高速旋转而表现出来的镜头语言；摇镜头在电教片中的“大行其事”，充分说明了它的作用之大。现以海南省拍摄的专题片《一对党员父子的油画梦》（以下简称《梦》）为例，着重谈一下摇镜头在制片中的具体功能。

丰富视觉信息。当镜头摇摄时，画面所容纳的信息自然也会发生变化，尤其是从小景别（特写、近景等）过渡到大景别（远景、全景等）时的摇镜头，更是等于视觉信息发生了一个“增容”过程，小景别所交代的信息实际上成为大景别所交代信息的“引子”——这种高效且自然的丰富视觉信息的手段，可说是摇镜头的专利，其他镜头语言都难以做到。而电教片时长往往相对较短，因此摇镜头的这种作用就决定了其多有用武之地。如《梦》2分23秒处，画面先是屯昌县的街景，随后镜头同景别向右摇摄，逐渐出现了“屯昌油画步行街”字样的立雕，隐含着从“屯昌县”到“屯昌县油画街”的主题信息的过渡交代；又如介绍屯昌油画街的发展时，画面先是“世界知名画家”的青铜塑像的特写，随后镜头向右缓慢摇动，逐渐从特写过渡到“油画街”的近景、中景……这就是典型的从小景别摇至大景别，小景别的塑像特写，昭示了“油画”主题，而大景别在增强画面表现力的同时，又增容了“油画街的繁荣与兴旺”等信息。