王欢

（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062）

浅析当代中国油画表现中的“灰色”调现象
——以毛焰作品为例

王欢

（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062）

90年代的中国，经济高速发展，改革开放继续实施，又一个历史巨变发生在中国大地上。现代都市文化、大众文化、传媒文化的发展，让人感到无所适从。作为新生代的一批艺术家，这种变化让他们开始对当下社会生活和自身生活环境重新开始反思和认识。

毛焰；文化；灰色调

1949年新中国成立标志着以中国共产党为领导的无产阶级革命的胜利，而在新时代里，所有的艺术家为歌颂这一伟大的历史时刻积极投身于对新中国的赞美中，在政治的指挥下艺术的题材和形式潜移默化的蒙上了一层浓郁的政治色彩，艺术则基本上成为政治宣传的工具。这种政治对艺术的束缚在文化大革命时期变得更加深入和彻底。1978年十一届三中全会的召开使人们在思想上得到了解放，随之而来的“伤痕美术”、“批判现实主义”、“乡土现实主义”等等都是对文革反思的产物。这种怀有对政治感伤情结的美术便油然而生。

90年代的中国，经济高速发展，改革开放继续实施。又一个历史巨变发生在中国大地上。中国的传统文化以及这一时期的艺术家们也正在面临着一次巨大的挑战，反思当下社会生活和自身生活环境成为了一种集体意识体现。就其艺术家作品来看都体现出一种“灰调”现象，而这种现象大都体现在作品表现出的“灰调”情感和作品画面中所呈现出的“形式灰”——灰色调这在两个方面。……