杨帆帆

（陕西科技大学 文化传播学院，陕西 西安 710000）

2005年，由江西都市频道播出的栏目《传奇》正式更名为《传奇故事》，并进入江西卫视。这是一档独具特色的新闻专题类节目。自开播以来，取得了辉煌的收视成绩。《传奇故事》在讲述”传奇”的同时也创造了“电视节目的收视传奇”。笔者从节目定位特色、节目的讲述方式特色、节目的运营模式特色、节目的内容整体特色和主播金飞主持特色这五个方面对《传奇故事》的艺术特色进行全方位探究。

一、《传奇故事》的节目定位特色

《传奇故事》之所以能在激烈的市场竞争中占有一席之地，离不开精准的受众定位和节目的内容定位。

（一）节目的受众定位。据有关调查显示，当前我国电视的收视群体主要是以普通百姓为主，占总数近60%的观众多是初、高中学历，他们的经济、文化、思想和审美观念上层次相对较低。这样的调查结果也印证了传奇故事最初的节目受众定位，即一档面向普通百姓的，以讲故事为主的民生新闻节目。反映老百姓的心声，传达百姓的思想，正是节目长久不衰的原因之一。在不断发展的过程中，除培养了一大批忠实观众之外，近几年《传奇故事》也逐渐向高学历，高收入人群发展。

（二）节目的内容定位。《传奇故事》的内容定位与受众定位是息息相关的。由于它的受众主要定位于受教育程度不高，收入相对较低的中下层普通百姓，所以在节目的内容上，则倾向于故事性、娱乐性、通俗性较强的作品，使受众更易于接受。所以在内容上，《传奇故事》主要有以下特点：

1.在选材上更注重表现百姓身边的，看得见摸得着的，充满着乡土人文气息的“传奇故事”，这些故事多是发生在老百姓身边的真实事件，洋溢着真善美。不仅如此，《传奇故事》中也讲述过不少反面的例子，揭露人性的丑恶与社会的黑暗面。与其他新闻节目不同之处在于，《传奇故事》在内容的选材上不太在意新闻的时效性与深度思考，重在直接表现故事与情节。

2.不只满足于事件表象，而更深入挖掘事件背后的真相，对事件进行深度报道和后续报道；注重细节的处理，关注当事人的心路历程及情感变化。在节目中往往采取一系列的设问，将观众带入情境之中，一步一步挖掘事件背后的真实。例如在《一场致命的占有》这一期中，主持人根据故事的讲述将问题一个一个抛出：当被告知女儿出事，“究竟出了什么事？”引发了一系列的故事；接着讲述妻子遭到了非人的待遇，主持人接着问“为什么会有这样的伤害，幕后黑手是谁？”；当得知妻子的伤害是来自于丈夫的毒打时，又抛出了问题“一向在外人看来温文尔雅的丈夫，怎么会对妻子有如此粗暴行为？”在表象之下一点一点挖掘真相，先抛出事件的冲突，再探究冲突的原因，最后再讲述冲突之后事件的如何解决，对当事人或对社会有什么影响。这样的深度报道不仅增强了观众的观看欲望，更增加了节目的深度。

二、《传奇故事》的讲述方式特色

《传奇故事》讲述方式的特色在于，将精心挑选的新闻以故事的形式表现出来，具体来说，就是“遇到了什么事”和“将这件事怎样说出来”。

（一）为什么要将新闻故事化？首先，在这样一个信息爆炸的时代，人们每天面对的新闻处于过剩状态，受众已经不满足于“知道”新闻，而更青睐于新闻事件带给人们的愉悦感。将新闻故事化就成了许多新闻节目制作者的选择。其次，在中国传统的文化中，讲故事，听故事是很重要的艺术形式之一。我们对艺术本身并不精通，但对于故事的情节却耳熟能详，对于故事给我们的生活带来的反思是一种间接的生活经验的积累。所以，新闻故事化应运而生。《传奇故事》就是其中最成功的案例。

（二）将新闻故事化会不会扼杀新闻真实性？在本质上，《传奇故事》属于新闻专题类节目，事件的真实性是它的根本所在。它同时具备了两个“真实性”：一个是事件本身的真实性，一个是节目传播途径的真实性。首先，所谓的事件本身的真实性在于，故事是已经存在且客观发生的，故事中的相关人物、环境、情节、情感、态度等也是客观存在的。［1］

节目传播的真实性在于，讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的事，对故事进行重新整合解构传播的过程。讲故事便是依托于客观实际的主观创造。正如美国记者富兰克林说，“采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突显事件中隐含的能够让人产生兴奋感，富有戏剧性的故事，这就是用故事化的手法说新闻。”［2］

真实性是节目的本质和前提，故事只是新闻的一种表现形态。

(三）《传奇故事》怎样成功地将新闻故事化呢？《传奇故事》在叙述方式上，讲究以叙述为主，评述结合的讲述方式。

1.叙述为主，即怎样将新闻讲出来。《传奇故事》在新闻尊重真实性的前提之下，以故事的姿态和语态呈现给观众，使其有故事的情节、冲突、矛盾、细节等等。

在节目的形式上，采用多种表达方式，即重点是讲故事，但用不同的方式讲，由谁来讲，怎样能讲出特色，讲出新意，使故事同时具有真实性和可看性。首先，《传奇故事》中，节目的成败关键在于主持人。《传奇故事》的主播金飞是一个非常优秀的主持人。他在主持中运用了许多独具特色的语言，这是金飞主持的魅力，更是《传奇故事》的个性所在。第二，通过事件当事人的表达来讲故事，也是一种讲述方式。在《传奇故事》的每一期节目中，当事人是非常重要的组成部分。当事人是故事的第一见证人，掌握着第一手的资料，具有很强的真实性与说服性。让当事人讲述事件背后的故事，可以深度挖掘背后的真相。第三，对群众的采访，在整个故事的讲述中起到了画龙点睛的作用。观众用或幽默或委婉或犀利的语言表达出内心最真实的想法，往往会一语中的。例如在《换脸的少女》这一期节目中，除了主持人的讲述之外，记者还采访了毁容的少女，少女的母亲，及为少女主刀的医生，从不同的角度对整个事件进行讲述。通过对当事人及当事人父母的采访，让观众了解到女孩毁容的原因及内心的痛苦与挣扎，而通过对医生的采访则了解到女孩病情的严重性及整个手术的风险之大。

并且，《传奇故事》也充分运用电视媒介的优势，将“听故事”变为“看故事”，也是《传奇故事》特色所在。在叙述方式上，改变新闻线性叙述的传统，将故事的暗线与明线同时或交叉进行，并且采用倒叙、插叙、设疑等手法，增强观众的好奇心与求知欲；在镜头的剪辑中，常常使用平行蒙太奇、交叉蒙太奇、表现蒙太奇等镜头的切换，改变叙事的节奏；在音乐音响的运用中，通过音乐来表现主人公或悲伤或欣慰或紧张的心理活动，或者进行现场模拟和现场音效处理，增强视听的冲击力。这种叙事视觉化的表达方式，最大程度的调动观众的视觉、听觉、触觉，给其带来悲伤、愉悦、快乐、压抑等情绪的变化，对于受众有极大的吸引力。

2.评述结合。如果只是对故事进行讲述，就会显得平淡无奇。《传奇故事》最大的亮点在于对故事进行潜移默化的评论。在语言上，这种评论自然流畅，不露痕迹，使观众易于接受，产生共鸣，弘扬了公平、公正、理解、同情和理性的精神。在讲故事的过程中增加了节目的思想内涵。正是这样鲜明的故事性使 《传奇故事》拥有一大批稳定的观众群。而评论的部分主要在于节目的开场和结尾，将“评”与“述”巧妙地结合在一起，整个节目浑然天成且层次分明。例如在《一场致命的占有》这一期节目中，开场说到“真正的爱，它从来不是占有，而是呵护”。在节目的最后，金飞又说，“施东爱任小琴，就非得在她的名字前面冠上我的两个字，他把任小琴当月亮，就非得攀个梯子把月亮摘下来，藏在家中，结果呢?他永远都够不着月亮，还把自己摔了个半死。他所谓的爱，不叫爱，叫占有。而占有，是永远得不到爱的”。这样的充满人性化的开头与结尾遥相呼应，朴实无华但引人深思，同时也使节目充满温情，增加深度。

三、《传奇故事》的运营模式特色

《传奇故事》正是以小成本获得高收视的典型案例。它的运营模式主要分为以下两个步骤。

（一）收购。《传奇故事》将曾经热播过的法制类电视新闻节目低成本收购，通过这种方式，搜集尽可能多的不同的素材。这些新闻故事，大多数是从全国各地的电视台选购所得，少部分是栏目组根据相关素材进行实地采访制作。这样做的好处有：第一，规避风险。由于这些购买的节目题材新颖，制作精良，本身具有很强的吸引力。《传奇故事》就用很少的资金控制住全国的热播资源，避免了因各种因素而产生的市场风险。第二，节省成本。由于是购买别人制作的已经热播过的节目，就大大省去了拍摄节目时所需的场地、人员、设备等费用，在制作过程中节省了资金。这些购买的节目价格低者四五百元一期，高者不过两三千元，成本较低。

（二）整合。对于购买的新闻故事，《传奇故事》节目组将其进行解构、编辑，再加以倒叙、插叙等方式重新组合，形成一个完整流畅的故事，再通过主持人之口讲述出来。这是节目制作的另一关键环节。虽然购买的是已经热播过的素材，但是将这些素材进行整合和加工处理，就是对素材进行二度创作的过程。由于事件本身具有一定的价值，加上精心的策划和主播娓娓道来的讲述风格，使故事更添魅力。在信息爆炸的今天，以新的视角，新的思考方式，新的理念赋予事件新的灵魂，同样能讲好故事。这就是整合营销的具体体现，也是模式化竞争的独特做法。这样运营模式使《传奇故事》真正做到了在控制成本的情况下，保证每天高质量讲述一个精彩故事。

四、《传奇故事》的内容整体特色

《传奇故事》中大多是情节复杂、能触动人心的故事。故事是经过栏目组精心的选择和编排，最精髓的内容就在于金飞的讲述让我们觉得任何怪异的事件都会有一个合理的解释，而非空穴来风。这就体现出《传奇故事》内容的整体特色。

（一）从节目整体风格上来看，《传奇故事》最大的特点是以“人”为中心，人是故事的主体，也是主要的讲述对象。所以《传奇故事》每一期节目都有一个主人公，这个主人公一般都是普通人。在讲述的过程中，重点表现人的情感挫折和生活经历，将普通人的喜怒哀乐呈现在屏幕上，使整个节目充满了人性的关怀。同时，以事件为一个点，通过这个点透视出社会矛盾与民生问题，再进行深入的解读和探讨。例如，一期名为《八岁女孩安排自己的后事》的节目中，女孩的乖巧懂事感动了许多人，而这样美丽幼小的生命即将逝去又使无数人为之扼腕叹息。那句“我来过，我很乖”成为女孩坚强懂事的标志。所以这是一期充满爱与温情的节目，唤醒了社会上无数人关注和同情。

（二）农村情感类节目在《传奇故事》中占了较大比例。当前媒体中，关于农村题材的节目稀少，《传奇故事》正好填补了这一空白。虽然在电视类的节目中我们也会看到不少以农村为题材的电视剧，但电视剧毕竟对农村真实的生活进行了艺术加工，加入了导演主观的看法。在《传奇故事》中，能较客观地体现出当代农村人的思想及生活发生的变化，以旁观者的角度讲述，即使评论也不偏不倚。节目中很多反映的都是家长里短的故事，主题围绕着亲情、爱情及婚姻等。例如《亲情为何让他家贫人散》，《一再出走的妻子》讲述的都是农村普通人的生活。由于农村的观众群比较广泛，所以也在一定程度上扩大了节目的收视人群。

（三）《传奇故事》在选材和讲述方式上满足了观众窥探的欲望和好奇的心理，也是它的收视率居高不下的重要原因之一。好奇、寻奇是人性的共同特点，但是，对于绝大多数人来说，日常生活是乏味的、琐碎的、模式化的。针对观众的这一心理诉求，首先，《传奇故事》在选材上选择日常生活中富有传奇色彩的故事。如果在一档节目中所描绘的故事，大多是观众自己的生活方式、社会关系的反映，则更易引起共鸣。观众在观看《传奇故事》时，更易产生对自身生活的联想。怎样能最大程度地激起观众的窥探与好奇的欲望？这就是第二点，故事讲得“传奇”。《传奇故事》在叙述过程中，先将事件最有冲击力的点抛出，制造紧张感，再以这个点为中心，一步一步解密和揭示。其中，设置悬疑占了节目的2/3，通过设想、猜想、议论等环节，不断设置兴奋点，将一个故事讲述得高潮迭起;揭秘大约占到1/3，则是通过专家的解释或关键性的事实揭示真相。所以，《传奇故事》的戏剧性并不亚于一部电影或电视剧。这种刺激性和窥探欲望的满足感在释放观众的心情的同时，也可以达到娱乐的目的。例如在《再婚丈夫的真实动机》一期节目中，开场是这样说的：“一个被终止的犯罪意图，一个执意为之的贪婪狂徒，一个深埋在阴暗处的作案动机，复杂的犯罪计划之后其实还有更大的阴谋！”用这样的话语将观众的目光吸引。

（四）《传奇故事》如果只是纯粹的猎奇，那么节目就过于俗套。在“俗”的故事中提炼出哲理的思辨和生活的经验，是节目内容的又一大特色。在节目的开始，往往以俗语、典故、小故事等开头，这些“小话”通俗易懂，为整个故事定下了基调，埋下了伏笔。在节目的讲述过程中，金飞将事实、议论、道理贯穿始终，主播的倾向明确又水到渠成。如在讲述有关亲情的故事时，主持人通过巧妙的叙述，将自己的观点传达给观众，告诉观众要珍惜家庭生活，珍惜血浓于水的亲情。

五、主播金飞的主持特色

说到《传奇故事》，不得不提的就是它的主播金飞。《传奇故事》是一档以主持人为核心的栏目，主持人成为了节目能否成功的关键。金飞就是一位非常出色且有个性的主持人。在2008年12月25日，金飞荣获2008中国播音主持“金话筒奖”电视播音员主持人奖，这是对他主持生涯的最大肯定。金飞曾经说过，“如果把主持人比作一道菜的话，他不一定非常色鲜、香浓或者是味美，外表不起眼，但品起来，醇味悠长。”这是对金飞主持风格的形象的描述。曾经当过语文老师的金飞本身就是一个普通人，没有明星的光环，正是以普通人的姿态，平民化的传播，大大地拉近了与观众的距离，使受众产生亲切感。从语言风格上来说，他善于用通俗易懂的话来与观众进行交流，并非将自己束之高阁，而是在嬉笑怒骂之间将故事一个个讲述出来。他善于运用很多来自于生活的俗语、谚语、成语、寓言等对故事进行精彩的点评。一方面可见他文学素养和历史知识积淀之深厚，另一方面也体现出他生活经验之丰富。在着装上，从节目开播至今没有过多的改动。一件西服，一件衬衫，一副眼镜出现在镜头中，亲切随和又充满智慧，这样即能拉近与观众的距离，同时很具有说服力和可信度。从讲述方式上来说，他经常打破第三人称叙述与主持人第一人称叙述的界限。在讲述节目时采用第三人称，在评论时往往用第一人称，人称之间的自由转换，使节目具备整合所有资讯的能力。即让节目层次分明，又融合了自己的思想。除此之外，金飞在讲述过程中会带有一些简单的肢体语言，体现出个人的情感。比如，高兴处他会兴奋地鼓掌，愤怒时他会激动的拍案，事件水落石出时他又会舒眉释然，主持人情绪的表达往往会感染观众的情绪，也使节目更加生动好看。金飞所拥有的这种独特的个人魅力，娴熟的讲述技巧，成为了《传奇故事》整个栏目的个性与特色，也使整个节目成为难以复制的精品。

综上所述，《传奇故事》是一档有着清晰的节目定位，采用新闻故事化的讲述方式，将复杂的、能触动人心的故事讲述出来。以其独特的魅力感动着震撼着观众，同时也取得了使人叹服的收视成绩，值得电视新闻人去关注与学习。

［1］韩桃林,赵志荣.电视民生新闻故事化表现手法浅析［J］.群文天地(下半月),2011(9).

［2］李希娟，陈征宇.从传媒实践看新闻故事化［J］.新闻世界,2013(7).