李 阳

（大连大学 文学院， 辽宁 大连 116622）

在这个世界上，恐怕再没有哪个国家或地区像香港那样热衷于拍摄和观赏卧底电影。从黄金时代的《龙虎风云》到救市之作《无间道》，卧底片始终是香港电影史上最重要的影片类型。香港卧底片贯彻了一种非常独特而又十分固定的故事模式，它是香港人某些隐秘的情感和意识的形式化。这种被不断重复叙述的情感和意识，在《变节》系列问世之时终于走向终结。这些重复和重复的终结构成了本文的问题：香港人为何长期沉迷于卧底故事？又是什么原因促使他们从中摆脱？

一、《龙虎风云》：一种提问的方式

对于大陆观众来说，初看香港卧底电影可能会很不习惯。在大陆谍战剧中，主人公向来是身在曹营的地下英雄，譬如《潜伏》里的余则成、《风声》里的“老枪”，他们机智、勇敢、锲而不舍，并且心怀颠扑不灭的信仰。但香港卧底片的主角要么出身警校懵懵懂懂，要么早已厌倦了卧底生涯，却只能像戈多一样无望地等待组织的召回。《无间道I》中的学警陈永仁，还没来得及身着警服就被派去扮演古惑仔，而他出生入死的全部动力就是做回普通警察。《龙虎风云》中的高秋是一个资深卧底，但他出场时坚决要求归队，理由是难以承受“出卖朋友”的痛苦。他觉得，只有结束卧底生涯才能像普通人那样享受温馨的情感生活。相较于谍战剧中的大英雄，港片中的卧底似乎只是一群离崇高很远的小人物。一切有关社会正义的话语效应，在他们身上都被打了几个折扣。……