龙晓梅

(广西师范大学 外国语学院，广西 桂林541004)

《蒂凡尼早餐》是1961 年上映的由著名演员奥黛丽·赫本与乔治·派帕德联袂主演的美国爱情喜剧片。这部影片一经上映，即刻成为当年最卖座的影片，被誉为20 世纪60 年代美国最佳喜剧片，并获得了1962 年第三十四届奥斯卡最佳音乐(歌曲)，最佳音乐(剧情片与喜剧片配乐)两项奥斯卡奖，赫本本人也因饰演片中霍莉的角色而再次获得奥斯卡最佳女主角的提名。

影片讲述了一个外貌俏丽的乡下姑娘霍莉·戈莱特丽为了实现其跻身于上流社会的梦想，周旋于不同的名流富豪之间的故事。有一天，霍莉楼上搬来新邻居保罗·瓦约克，一个依靠有钱老女人“馈赠”维生的作家。两个同样拜金的年轻人因相似的生活处境产生了同命相怜的感觉，由相知相惜进而互相心生爱意，坠入爱河的保罗不愿继续做被有钱女人包养的情人，决定自食其力，依靠写作谋生，给霍莉安定的生活。而霍莉虽然感动于保罗的付出，但仍抱有嫁给有钱人的幻想，直到有一天她因涉嫌参与贩毒被警察逮捕，在保罗的多方努力下，被保释的霍莉心灰意冷，幡然悔悟，最后与保罗相拥在滂沱大雨中。

除了赫本带来的时尚视觉感受外，该影片最深入人心的莫过于对霍莉这个形象的成功塑造。霍莉是个矛盾的结合体，她世俗拜金却又天真冷静，带着纯真的理想却又不得不屈从于现实随波逐流，渴望安定却又永远是个流浪者，影片中多处运用了隐喻手法来刻画这一形象，从而深化了主题。

莱考夫和约翰逊在其代表作《我们赖以生存的隐喻》(Metaphors We Live by)中提出，“隐喻不仅体现于语言，而且贯穿于我们的思维和行为;隐喻无处不在，体现在我们的日常生活里，同时又影响我们的认知”(Lakoff ＆ Johnson，1980:3)。电影作为一种独特的艺术作品，是依托于视觉和听觉效果与观众进行交流和传播思想的媒介。隐喻作为一种修辞性的电影语言，以“动态直观的影像符号(如声音、图像等)作为叙事和表意的载体，在刻画人物形象、传达深刻的主题思想和传播文化内涵等方面起着不可忽视的重要作用”(杜慧娟，2010:156)。影片中被多次提及的蒂凡尼，被霍莉捡回家的无名流浪猫，以及因这部影片而流传为经典的主题曲“Moon River”都是运用了隐喻手段来刻画了霍莉这个拜金又不失纯真，有点媚俗却又敢爱敢恨，叛逆不羁却又无奈挣扎在大都市里的乡下女子形象。

一、蒂凡尼的隐喻

蒂凡尼是电影中一个重要的喻体，熟知蒂凡尼的人都知道这家开设于1837 年的珠宝公司是全球知名的奢侈品公司，它在全球享有盛誉一定程度上也得益于赫本主演的这部《蒂凡尼早餐》。蒂凡尼珠宝是时尚经典的代名词，从十九世纪开始便成为名流淑女追捧的对象，拥有蒂凡尼珠宝被视为高贵身份和奢华气质的象征。

“在L＆J 的隐喻认知理论中强调喻体的部分特征向本体转移映射，而喻体是人们较为熟悉的概念域，以此来认识生疏的、无形的或抽象的概念域”(王寅，2007:463)。在隐喻性思维中，本体和喻体之间具有互动性，但一般说来，隐喻意义的产生主要源自喻体向本体的映射。蒂凡尼珠宝的奢华特征被拿来映射上流社会人士过的美好富足的生活，进而让人们联想到主人公孜孜以求的美好梦想。

影片中的蒂凡尼本身已经超越了珠宝这一始源域的范畴而升华成为上流社会和美好生活的象征。在影片开头，伴随着悠扬音乐出场的霍莉身着低档黑色晚礼服，佩戴廉价珠宝，在黎明时分下了出租车，走到蒂凡尼大楼下，一边欣赏着橱窗里的各色珠宝，一边拿出牛角包开始优雅地用着早餐。对霍莉而言，世界上没有比蒂凡尼更美好的地方了，当她沮丧的时候，她就会去蒂凡尼，在那里她可以心情平静，因为“坏事不可能在那发生”。即使在那里看着橱窗用着最廉价的早餐，她也会觉得心满意足，就像卖火柴的小女孩一样，划亮一根火柴，似乎在火光中看得到满桌子的饕餮盛宴，在微弱的火光里感受那如春风一般和煦的温暖。在蒂凡尼外面站着，哪怕身无分文，哪怕只买得起最便宜的不到十美元的纯银电话拨号器，她也甘之如饴。

蒂凡尼跟早餐原本并无任何关系，光看电影名字和开头部分会无法理解为什么女主角专门绕道去蒂凡尼一边看着橱窗里的珠宝一边吃着廉价早餐，随着电影情节的推进以及霍莉对蒂凡尼的满怀向往的描述，人们渐渐明白了蒂凡尼的象征意义。也许在霍莉的心中，向往的是有一天在一个温馨奢华的居所，和心爱的人一起优雅地吃着早餐吧。因此她努力地到处结识名流公子们，期望能遇到一个真心对待她，助她改变命运的有钱男人。

影片的结局是霍莉在面对残酷的现实和保罗的指责后，正视了自己的内心，毅然选择了虽然无法提供香车宝马但却让她安心踏实的爱情，这时喻示了上流社会生活的蒂凡尼却恰好起到了反衬作用——没有什么珠宝首饰比一个真心相爱又努力上进的爱人更重要，从而深化了影片想要表达的爱情主题。

二、猫的隐喻

影片中有一段台词让人印象深刻。霍莉对刚认识的保罗倾诉，又像是喃喃自语道:“可怜的老猫，可怜的无名猫，我没权利替她起名。我们不属于对方，我们只是某天在河边相遇。我并不想拥有任何东西，直至找到属于我的那个地方，我不知道那个地方在哪，但我知道那种感觉，就像蒂凡尼，我为之疯狂的蒂凡尼。”那是一个“宁静而高贵的地方”，“坏事不可能在那发生，当我沮丧的时候我会去那。如果我能找到一个像蒂凡尼一样的地方，我就会买些家具，替猫咪起名。”看到这一段的时候，人们总会错觉霍莉是在说她自己而不是在感叹那只无名猫，因为她们有着许多高度相似的地方。

很多学者认为隐喻是基于相似性的，Searle(1979:86 -87)就曾论述到相似概念在阐释任何字面表述的过程中都起到关键的作用和基本的作用;Davidson(1998:846)指出:一个隐喻使我们注意到在两个或更多个事物之间的某种相似性(常常是新奇的或令人惊奇的相似性)。“隐喻与相似性之间存在辩证关系，因此语言中既有基于相似性的隐喻，同时隐喻也可以创造相似性”(王寅2007:415)。

猫在这里是一个实体又是一个象征符号，没有名字和没有归属正是对女主人公心理处境的真实写照。被人抛弃的猫被同样漂泊无依的霍莉捡了回去，作为一个无名小人物，霍莉在没有找到令她安心的归宿时不愿意与任何人甚至是一只猫建立亲密的关系，这从她不愿意帮猫起名字可以看出来。霍莉在自己的门铃边贴着的“旅行中”几个字，以及她的房间里没有什么家具，衣服在旅行箱里，甚至于电话都被她收进了藤条箱中，这些细节表明了霍莉没有归属感，她认为自己随时处于一种旅行者般的漂泊状态。

猫是喻女人的最完美喻体，猫的灵性，妩媚，温顺，不羁，别扭，高傲，以及骨子里的现实，都与女人完美契合。猫可以娇痴粘人，温顺乖巧，例如保罗刚一进门时黄色的猫儿轻巧一跳，非要在保罗的头上踩上一脚才跃上柜子呆着，还有霍莉在家开party 时保罗的肩膀又成了猫咪光顾的地方，似乎猫咪的这种行为是故意招惹别人的注意，然而高傲的它又总是愿意待在柜子顶上最高处，冷眼睥睨下方的一切。就像霍莉，有着猫一般慵懒的性感特质，作为一个高级交际花，她无时无刻不在努力保持着自己对男人的吸引力。例如房东对霍莉行为不满而大吼时，霍莉从楼下抛了个媚眼，还随口许诺某天可以当房东绘画的模特儿;又例如在party 上霍莉可以一边享受某个爱慕者递过来的红酒一边对另一人说“我一直在找你”，而在看到来的客人里有她经常关注的排名美国前50名的富翁之一时，马上两眼放光地主动上去搭讪。然而霍莉可以为了钱放低身段去哄骗男人，却又用异常冷漠精辟的眼光去审视他们，对他们的评价游移在“小人”“骗子”或者“真正的小人”之间。

有时候，猫儿是孤独又别扭的，骨子里透着现实的劲儿。在结尾部分霍莉想要发泄自己的极度沮丧感，摆脱保罗跟她描述的爱情的困扰，一时气愤把猫儿丢下了车，猫儿淋着雨，凄厉的叫着，控诉主人的无情，然后就闪不见了踪影。霍莉本人外表看来美丽自信，但却无法掩饰骨子里的自卑、孤独和不安全感。她可以为了躲避缠着她不放的追求者而偷偷爬防火梯上楼找保罗拥抱寻求安慰，诉说心中的寒冷无助，却又在保罗关爱地看着她时落荒而逃。她可以挽着保罗去逛蒂凡尼，为了保罗想给她的十块钱的爱情而感动，也可以带着他去逛商店，为了省钱也为了刺激带着他一起偷东西，但是一转身她就去学复杂晦涩的葡萄牙语，泡在图书馆里研究南美风情，只为嫁给她只见过一面的巴西富翁。她心中感激保罗在她被警察拘留的时候没有放弃救她，但却不愿打开心扉接受保罗说的他们可以相爱相属于对方的说法，在保罗最后忍无可忍指责她懦弱，不敢面对现实，心中总害怕受到束缚可实际上自己却早已给自己造了一个笼子的时候，她又失声痛哭，冲进雨中挽回被她丢弃的一切。霍莉的矜持与善变，正是她心里自卑又现实，缺乏安全感的表现。

三、Moon River 中月亮河的隐喻

有人说，要是没有那首经典的主题曲Moon River，《蒂凡尼早餐》绝不可能那样的深入人心。Moon River 在1961 年获得奥斯卡最佳电影歌曲奖之后，有无数人翻唱过这首歌，但是没有人能够超越赫本在剧中的演唱。也许演唱者本身的嗓子并不特别完美，但是当观众们看到霍莉坐在防火梯弹着吉他，眼神忧郁地望着远方，低声吟唱这首歌的时候，无一不被深深地打动。

月亮河，宽不过一英里。

总有一天我会优雅地遇见你。

织梦的人啊，那伤心的人。

无论你将去何方，我都会追随着你。

两个流浪的人想去看看这世界。

有如此广阔的世界让我们欣赏。

我们跟随同一道彩虹的末端。

在那弧线上彼此等候。

我那可爱的老朋友。

月亮河和我。

这首歌之所以能够打动人心，不仅是因为它的忧郁绵长的曲调，更因为它的歌词中拟人化的隐喻寓意让我们能够无限接近霍莉的内心深处。拟人手法是莱考夫所提到的实体隐喻的一种(Lakoff ＆ Johnson，1980:33)，将无生命的物体拟人化，借以感知、理解和体验人的动机、目标、行为、性格特征和心理过程等。在Moon River 里，霍莉将宽不过一英里的月亮河拟人化，向她倾诉衷肠，想象着她是自己的老朋友，和自己一样是个漂泊者，尽管无数次面对挫折，仍继续编织着梦想，追逐着彩虹，期待终有一天能在成功的彼岸相聚。

月亮在希腊神话中有纯洁美好之意，但是在西方文化里它同样也被赋予神秘多变、虚幻的意象，月亮河象征着美丽却难以实现的虚幻的梦想。霍莉渴望有一天能够优雅地趟过这条月亮之河，过上令人羡慕的名流生活，可是现实是残酷的，她努力地存钱，可是从来也不怎么成功，她渴望找个有钱的上流人士嫁了，可那些人不过是想占她便宜，是“小人”或“十足的骗子”，因此她在追梦的路上肝肠寸断。对霍莉而言，这条美丽又虚幻的月亮之河是令她向往而同时令她心碎的。所幸的是，倔强的追梦少女并没有轻易放弃自己要追逐的东西，身处艰难的她愿意追随这条河流前往任何她流经的地方，坚持不懈，知难而进，直到彩虹的尽头，直到她找到自己的幸福生活为止。

被拟人化了的月亮河在这里不仅仅是与霍莉互诉衷肠的朋友，也是跟霍莉一样有着坎坷经历的共同奋斗的伙伴。尽管追梦之路如此曲折坎坷，霍莉也依然不放弃，这也是20 世纪60 年代美国社会中女性主体意识觉醒的女性形象的代表。女性主体意识具体来说是指“女性对于自己在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识。它是激发妇女追求独立、自主，发挥主动性、创造性的内在动机”(宋敏，刘小杏，2011)。强调女性的主体意识，实际上是将“人权”和“女权”相结合，女人在意识到自己和男人一样可以承担一定的社会责任和人生义务的时候，结合女性自身的特点，用女人自己的方式去履行责任和义务，而不是将一切希望寄托在男人身上。

因生活窘迫、家庭地位低下而渴望自由和经济独立、给自己和弟弟创造更好生活的霍莉，为了解决她和弟弟的温饱问题，可以去偷牛奶和鸡蛋，可以和一些痞子混在一起，甚至可以出卖她的婚姻，嫁给一个鳏夫。但是，她那样思想不羁的与众不同的女子，怎么会甘心一辈子活在一个跟她之间没有爱情的男人的阴影之下呢?因此，她鼓起勇气离开了前夫戈莱特利医生来到纽约，心心念念想要变成有钱人，过上层人士的生活。尽管她赚钱的方式让人不敢苟同，例如谎称自己去女厕而从那些对她打主意的男人手里骗取50 元零钱，或为了赚取100 元的周薪而不惜每周到星星监狱与黑社会老大“社交”，但作为一个没有背景没有经济来源的弱女子，她想要通过自己的努力去实现买下一个牧场，和弟弟一起过上高歌牧马的生活的理想，本身就代表霍莉在现实社会中对自身的地位、作用和价值的自觉意识的苏醒。

四、结语

通过对隐喻含义的运用，电影《蒂凡尼早餐》将主人公霍莉的形象塑造得丰满而成功。蒂凡尼象征着追求上层社会生活的美好愿望，也反衬了爱情的重要性，升华了影片的爱情主题;流浪猫喻示着霍莉性格中高傲而现实，孤独又冷静的一面;对月亮河的倾诉则表现了霍莉内心中柔弱又坚强的一面，强调了霍莉身上的女性主体意识。通过隐喻的形象，人们透过她光鲜亮丽的外表和丰富多彩的私生活，深入接触到她的内心，怜悯其不幸的身世，感慨其坚强而不愿被世俗束缚的性格。成功的形象塑造使得电影主题思想得以深化，艺术效果也得以升华。

［1］Davidson，D. 牟博等译.语言哲学［M］.北京:商务印书馆，1998.

［2］George Lakoff，Mark Johnson. Metaphors We Live by［M］. Chicago:University of Chicago Press，1980.

［3］Searle，J. R. 1979. Metaphor. In Andrew Ortony，Metapgor and Thought［M］. London:Cambridge University Press，1993.

［4］杜慧娟.略论电影语言之象征和隐喻的辨别［J］.大众文艺，2010，(20).

［5］李越.隐喻的认知研究:解读《我们赖以生存的隐喻》［J］.长春理工大学学报(高教版)，2010，(01).

［6］满志慧.浅析中西方文学中月亮的意象——以张爱玲作品为例［J］.芒种，2012，(18).

［7］宋敏，刘小杏.论《乱世佳人》中郝思嘉的女性主体意识［J］.电影文学，2011，(16).

［8］王恩铭.20 世纪美国妇女研究［M］.上海:上海外语教育出版社，2002.

［9］王寅.认知语言学［M］.上海:上海外语教育出版社，2007.