文/陈云发

近日，外地一位朋友告知我一件事，称他们那里有个官员退休后喜欢写些旧体诗词，送人娱乐不算，还多次塞给媒体要求发表。遗憾的是，该退休官员所写的旧体诗词，虽冠以五言七律、［西江月］、［清平乐］之类格律诗词名称，但“文绉绉”的字里行间，这些格律诗词却完全不讲格律规矩，例如其“七律”，二、四、六位置上文字虽勉强押韵，但对仗、比兴等全无；而有些所填之词，仅字数上相同，音韵、四声等是完全不讲究的。

自从新文化运动兴起后，旧体诗词的创作就一直走着下坡路，五六十年代时，有毛泽东、董必武、柳亚子等老一代革命家及文人老先生们能写出色的旧体诗词，尤其是毛泽东，他的旧体诗词之诗风、词气为一代之冠，其中如［沁园春·雪］、［蝶恋花·答李淑一］、《看山》（五律）、《人民解放军占领南京》（七律）、《长征》（七律）等皆脍炙人口，开一代文学创作风气。但像毛泽东这样的旧体诗词大家，也不提倡青年人写旧体诗词，因为旧体诗词规矩多，又束缚思想，为此他专门写信给《诗刊》编辑部提出此事。“五四”以来，以郭沫若、闻一多、徐志摩等为代表的白话新诗逐渐成为诗坛主流，至上世纪五六十代，臧克家、闻捷、郭小川、艾青、田间等在新诗领域各领风骚。在新词创作领域，从抗战时起，各种新词就活跃于新编戏曲、歌剧和歌曲之中，田汉、周巍峙、贺敬之等一大批新文艺工作者就是其中的代表。由于新诗、新戏曲、新歌词的繁荣，再加上教育上以现代文化知……