黄薇

样板戏”一词发端于1965年4月27日，江青在一次谈话中要求把1964年京剧现代戏汇演中涌现出的《红灯记》《芦荡火种》《智取威虎山》，作为自己主抓的“样板”，加以宣传、推广。

而后样板戏占据“文革”舞台十年，“八亿人民八个戏”，成为文化荒原时代里唯一的精神食粮，影响不可谓不大。而作为一个特定时代话语权力背景下的产物，它的诞生并非一蹴而就。

诞生前后

追溯样板戏的精神源头，大概要到1942年5月的《在延安文艺座谈会上的讲话》，毛泽东提出“文艺为工农兵大众服务”，奠定了此后多年中国革命文艺的理论基础。

京剧当时在延安被称为“平剧”。1942年10月延安平剧院建立，随后举起了平剧改革的鲜明旗帜，主张“宣传抗战”，“继承遗产”。其中毛泽东大为赞赏新编京剧《逼上梁山》，称其将旧戏舞台上“老爷太太少爷小姐们统治着舞台”的历史颠倒了过来，恢复了历史的面目，是“旧戏改革的划时期的开端”。

“旧瓶装新酒”，“一直被中共领袖和艺术工作者视为艺术革命的优良传统”。

1949年后，文化部成立“戏曲改进局”，一批传统剧目经过筛选剔除，“打扫灰尘”、“去芜存菁”。戏曲改革拉开序幕，分三个方面：改戏，改人，改制，即改革戏曲艺术的内容和形式；改造戏曲艺人的世界观；改革戏曲剧团的管理体制。在新的评判标准下，能过关的传统剧目很少。比如梅兰芳在二百出演过的戏中选来挑去，最后觉得还可改改再演的，只定了五出。

毛泽东则在1963年的9月、11月、12月连续作出了四个关于文艺问题的批示，表达了对文艺发展现状的不满，直斥文化部是“帝王将相部”、“才子佳人部”、“中国死人部”。……