程麒嘉

范子登，这是一位毕加索式的中国画家。说他与毕加索有相似之处，是因为他在上世纪50年代时已开始了泼彩、泼墨写意画的创作。当时他的作品连他的老师都看不懂，让他放弃，画回传统的中国画。由于内心实在喜欢这一类的探索，但又为了要尊重老师，故几十年来这类作品从未发表过，只是一边继续画传统的水墨画，一边继续研究泼彩、泼墨，寻找水墨画的新出路和新发展。

范氏作品体现了整个中国水墨画的全部发展过程，他由规矩的六法开始，摒除画家在社会上的四病，取法上者，由工笔人物线条在国际成名至写意、大写意，最后由有法至弃法超象。无论是泼彩或泼墨的山水、荷、鱼、风竹乃至虫草、鸟鸣，甚至书法，无一不随心所欲、挥洒自如、炉火纯青。

上世纪50年代的一套组画，题目是《焦土》和《沉舰》，是他最喜爱的作品。灵感来之于30年代的电影“西线无战事”，让人看了感到郁闷和愤怒。于是有了这二张作品。这组画画得很满，完全超脱传统留白的习惯，只是给画面在色彩上用新颖的方法，使这张画留下“透气”的空间，虽然是政治题材，但画得不媚俗。

上世纪50年代，毕加索还在向齐白石老人学画时，中国的水墨画实际上已经由“气韵生动”的境界，升华至“精神领域”的更高境界了。《焦土》和《沉舰》，这种政治题材，以组画的形式，以色彩的对比，以完全冲出传统绘画的表达方式，用西画的长处溶化在中国画里，但看起来完全是国画的神韵，不留丝毫西画的外貌，用一种精神上的感知来表达画家对战争的厌恶和对谎言的揭露。……