屈 梦 (三峡大学文学与传媒学院 443000 )

一、关于电影的主题：自由

电影《蓝》讲述的是一个在车祸中痛失丈夫和女儿的女性，从困境中走出而重获新生的故事。本片的主题是自由，也可以说是对人类到底能有多自由这一问题的讨论。导演基耶斯洛夫斯基在接受访谈时曾说：“蓝色是自由。当然它也可以是平等，更可以是博爱。不过《蓝》是一部讲自由的电影：它在讲人类自由的缺陷。我们到底能有多自由呢？”1在一场突如其来的车祸中，主角朱莉失去了深爱的丈夫和孩子，被“解脱”了所有社会责任她在某种意义上已经获得了自由，而她面临的是难以摆脱的痛苦。在基耶斯洛夫斯基的自由命题中，任何一种自由同时也是一份囚禁，而任何一种囚禁，同时意味着享有自由。一如他指出的：“那就是属于个人自由的范畴。我们可以从感觉中解脱的程度到底有多大？爱是一种牢狱吗？抑或是一种自由？”2在人类情感中，对于深爱之物的感情必然担负着失去的恐惧，自由不仅是意味着爱的拥有和解脱，也意味着被失去爱的恐惧所囚禁。朱莉在片中对疗养院里记忆混乱、丧失理解能力的母亲有过一段倾诉：“我什么都不想要，不想要爱，不想要友谊和怜悯，那都是陷阱。”她选择逃离爱、友谊、怜悯，摆脱它们的束缚和困扰，然而在每一次骤然响起的交响乐和隐约的蓝色光线中，她依旧被情感和回忆带来的痛苦所击倒。人人都不是一座孤立的小岛，处在社会生活中的人没有选择永远孤立的自由，影片的最后朱莉接受了爱慕她多年的男人，再一次投奔了爱的怀抱，即使她深知爱是陷阱，电影想表达的是所谓自由和这些陷阱是永远共存的，是人类生存的限定和无奈。

二、关于电影的色彩和音乐

蓝色是电影中一以贯之的色彩，而且是影片中突出的视觉形象。从序幕开始，电影用一个非常规的机位，以一个地面上低角度的拍摄疾驶中的车轮，远处的夜幕呈现的是幽蓝的色彩，紧接着是一只稚嫩的手在车窗外玩弄着一张蓝色糖纸，小女孩趴在车后窗凝视着夜幕中隧道离奇的光影，隐约的传达着一种忧郁和不安感，车辆停靠在路边，小女孩从车门跑出，丈夫在车外舒展身体，不时疾驰而过车辆，一个低机位特写切换到正在漏油的刹车管，伴随着母亲的画外音“安娜，快一点”，电影镜头像一个隐形的冷漠目击者，旁观着对将要发生的悲剧一无所知的一家人。紧接着突兀的出现一只无名的手在玩着球棒的游戏，他用一只球棒接住抛出的球，在充满蓝色色调的这一幕中，球从棒中滑落，传达着一种莫名的焦虑，在大雾中行驶的车辆隐约现身，这个玩棒球的少年出现在镜头，随着他的表情变化和画外车祸的音效，他成为了车祸唯一的目击者。车祸现场，一只狗惊叫着逃开，车身撞在树上，冒着浓浓的白烟，一张纸片从车内飞出，后车门打开，静静的滚出了一个彩色的球。这在某种程度上也预示着身为作曲家的父亲和幼小的女儿可能遭受了不幸。

序幕之后便是在医院的朱莉被告知丈夫和女儿去世的事实。这里的拍摄手法也是相当独特，先是在暖色调的特写衣服上的羽毛随着一阵呼吸声飘来飘去……，医生在眼球里像一个死亡信者传递着悲惨的消息，整个气氛都充满了死亡的压抑和悲伤。随后万分痛苦的朱莉砸坏了医院的玻璃引开值班的护士，想要偷拿药丸自杀，结果吞食太多药丸导致她无法下咽，赶到窗前的护士目睹了朱莉这时的尴尬，朱莉不得不放弃了与丈夫女儿共赴黄泉的决定，选择继续生存。在这些可以直接感知的痛苦表达中，蓝色并没有出现。

然而，当渐渐恢复的朱莉坐在摇椅上休憩，一曲高昂的交响乐骤然响起，随着蓝色玻璃透视的蓝色光线像迷雾一样笼罩了朱莉，她猛然惊醒般的睁开双眼，想摆脱回避，随着镜头的摇退，蓝色的光线或浓或淡，最后随着音乐的停止，蓝色渐渐淡去。蓝色在电影中似乎是代表着朱莉对过去的回忆和感情，当她涌现这段回忆时，蓝色光影和交响乐便会突然出现。当朱莉回到家，首先就是对修剪草坪的仆人询问有没有收拾好蓝色的那个房间，当她走进房间时，蓝色的墙壁，作为饱满而突出的色块占据了大部分画面。当朱莉看到了一个缀满宝蓝色玻璃的吊灯，朱莉痛苦的在墙壁上一边走一边摩擦自己的手，留下伤疤和血迹，在蓝色玻璃吊灯下，她痛苦的举起受伤的手，光线透过蓝色玻璃石闪耀出蓝色的光斑，映衬在她的脸上，她开始骤然哭泣。通过这一系列色彩和音乐的表现，蓝色和交响乐像朱莉的回忆和情感一样，不断给她以冲击，也像一种难以挣脱的囚禁随时将她笼罩，在整部影片中，朱莉没有一次歇斯底里的放声哭泣，她一直隐忍着自己的痛苦，抵御着回忆和情感的冲击，她回避着所有关于记忆和过去的一切，好让自己能够平静的面对生活，她卖掉了房子，把遗产存放在死人的户头，丢弃丈夫编写的乐曲总谱，孤身一人租在陌生的公寓，不仅如此，她回避一切社会关系，公寓要征集整栋楼的房客签字赶走楼下的妓女，她选择不理会别人的事情，夜晚街道被追打的青年敲响她的门，她避而不见，然而逃避并没有给她新生活的快乐，悲伤时刻会笼罩她，蓝色光影和交响乐依旧会骤然响起。

一段情节的转折，朱莉从小害怕老鼠，储物间的那一窝老鼠让她夜不能寐，她不得已借来别人的猫来清理这些老鼠，然而给她带来的是恐惧，她在蓝色的水池里奋力游泳，一边也在偷偷流泪，朱莉这种隐藏自己感情的方式和她面对自己人生困境的逃避隐忍如出一辙，赶来的妓女租客对她施予了安慰和帮助，我们可以感觉到，这意味着朱莉又再次接受了友情，这一她曾规避的陷阱，结尾，她得知丈夫的不忠后，选择把房子遗赠给丈夫的情人和孩子，同时也接受了爱慕她的男人，投入了陷阱的怀抱。在片尾，蓝色再度出现在她与奥利维尔性爱的场景中，然而突出的主体只有朱莉自己，没有任何双人镜头，这个画面在肢体与玻璃的印记中渐渐模糊，这一场景给人一种被爱再度囚禁的视觉感，这也意味着朱莉此时已经完全卸下防具，与生命达成和解，接受了可能伤痕累累满目疮痍的人生。

在本片中通过无数细致的情节片段并不直接的衔接着剧情，把色彩、光线、音乐当做剧作者的手和笔，书写了一部细腻、深沉的情感故事。电影打破了情感电影的叙事常规和模式，运用了特殊的色彩表达和镜头展现，巧妙的运用了电影语言，使得故事完整、气氛浓郁，这也正是艺术电影和一般的商业电影最大的区别，它没有制造任何视觉特效和电影视觉奇观，而是纯粹的运用电影基本的表达手段，深入角色内心的探讨着关于人类自由的种种疑惑，带给观众对人生、对自由的无尽深思。

注释：

1.戴锦华.电影理论与批评.北京大学出版社，2007：64.

2.戴锦华.电影理论与批评.北京大学出版社，2007：65.