贾 凡 （首都师范大学 100048）

一、原久路

原久路(HISAJI HARA)1964年生于日本东京。2009年，原久路用摄影“复制”了巴尔蒂斯的画作，完成了作品《中学时代》。原久路携作品2012年4月来到中国，大家惊叹于原久路的摄影思路和表现手法，在日渐开放的中国，原久路不能不说符合了一部分人情色的心理。但是重点远不在于此。原久路的作品在模仿巴尔蒂斯的基础上，融入日本文化，以一种新的手法来表达当时巴尔蒂斯对于青春期的懵懂和窥探，是当下社会众多艺术家的视点。而来自日本特有的文化风韵又显得那么新奇。

二、偶然的机会想做巴尔蒂斯

2005年，原久路在东京过着独立摄影师的生活。2005年秋天，原久路在偶然的机会会想到之前喜爱的画家巴尔蒂斯，和《做梦的特蕾莎》，于是他开始翻阅浏览，希望巴尔蒂斯带给他灵感，从巴尔蒂斯的作品中找到他的东西。在经过反复研究后，他决定用摄影的手法重新解读巴尔蒂斯，并挑选了25副作品重新演绎。他说：“很快就选定了，不到一个小时吧。”以后几年的路，就被这一个小时决定了。

三、巴尔蒂斯

被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”的巴尔蒂斯（Balthus），1934年首次在巴黎皮埃尔举办画展，立刻得到了艺术界的广泛关注。这一时期他似乎迷恋这样的主题--临近青春期的小姑娘，内心唤起了对异性的渴望，性的意味的半梦半醒的状态（《镜前的少女》）。巴尔蒂斯虽然从未受过正式的科班教育，但传统的古典主义绘画对他产生了深刻的影响。作品中无论是外表的姿态还是作品的布局，都体现了很深的古典主义烙印。

四、原久路的摄影创作

（一）时间感与光线的运用

在原久路的作品中时间感非常明显。这和年代好像没有什么关系，更多的是对时间空间的表达。并不是特定的时间点，却是用这种时间点的概念来表达一种对时间和存在的一种永恒。 模特光线的运用大多很柔和，给人一种朦胧感和永恒感。模特光线的柔和与表现的主题形成对比，使这种窥探，暗示的意味更深长。

（二）只拍摄熟悉的事物

原久路对模特和拍摄空间有自己的要求。在模特方面，原久路选用了4个拍摄模特，男性角色里有他自己，其余都是他身边的朋友，彼此相识10年以上。原久路只拍摄熟悉的人，那些熟悉的人可以唤起艺术家最内心的想法，在年龄上他仿佛和作品不太相符，模特通常并不是真正的学生。

在拍摄地点的选择上，原久路做了一年多的准备。就像不喜欢陌生人最为拍摄对象，原久路也不喜欢陌生的场景。拍摄场景他希望是早已有的，而不是刻意为之，这样创作又多了些难度，直到在一个朋友的帮助下找到一所老诊所。诊所在上世纪60年代已经停业了，但主人一家还住在里面，老诊所里面的陈设、器械都原貌保留下来。

原久路对模特和场景的选择不仅是创作者自身的一种特殊习惯，也体现出作者就场景和模特自我认识的一种要求。他拒绝陌生人，拒绝摆设，他想要的是熟知的人和场景的偶遇。就是熟悉，就是亲近。原久路可能更喜欢这种可以把握的感觉，这种心理的掌握和调控，也许正是一个艺术家心理需求。艺术的创作当然是在不自知的情况下创作出来的，但是这种不自知确实要建立在自我的全面认知上。

（三）校服元素的运用

校服元素想到的很偶然。原久路一次坐电车出行，偶然遇到几个穿校服的女中学生，状态和巴尔蒂斯的特蕾莎很像，于是原久路辗转找到少女的电话，并抱着巴尔蒂斯的画册跑去为女孩讲述他所理解的巴尔蒂斯。

在他的一些作品中校服的问题基本是可以忽略的，但这正是作品让人惊叹的地方。因为真的很“巴尔蒂斯”。模特的表情，神态，姿势，场景。很像。怎么服装不是？服装不是巴尔蒂斯的，但是我们竟然忽略了！

这是很难做到的。拍摄这样题材的图片本身就会惹人非议，人们只会想到向巴尔蒂斯致敬。但是这组图片明显超越了致敬的范围。原久路重新建立了一个世界。很像，但绝不仅仅是巴尔蒂斯的。在这组图片中，我们可以看到现代人的窥视，隐私，现代的性懵懂，但是这是现代的。当然，我们惊叹现代人同样的心境。

（四）表情·姿态·场景氛围

模特和场景的运用是这组照片耐人寻味的地方。原久路选择的模特表情异常平淡。这种平淡中仿佛包含着内心的起伏。也想是没有温度的，雕塑。这种雕塑感，是表情和光线共同作用的结果。这种雕塑感使时间静止，有一种永恒感和冷眼旁观。

模特的姿态在摄影方面应该是一个不能回避的问题。毕竟巴尔蒂斯的作品是油画。绘画中的人物是艺术家随意安排的。从动作的幅度甚至比例都是可以臆造的。但是使用真人模特显然这成为了一个问题。我们可以看到这个问题再原久路的作品中得到了很好的解决。模特的动作既有真实感，又有距离感。我们很明确这是真是的人，但是这种人的姿势的摆设感也同样明显。有时能让观众联想到机器人。这种感觉很好玩，是一种奇怪的结合。

在场景的气氛营造上，原久路选择的地点具有时代性。也因为是真是存在的，又是时间久远的房子，才让观众有一种神秘感。这种神秘感从景物的摆放上，和桌布等场景的设置上都可以感受到。也许原久路就是有意让观众感受到一点空间和时间上的距离。这种距离有时就想童话一样，吸引人去探求。

五、结语

最终呈现这组作品，原久路借助多次曝光和遮挡、移位等方法来突破镜头的物理局限，达到再现巴尔蒂斯绘画中的那种散点透视美感。巴尔蒂斯更多的是法国式的浓烈，而原久路加入了日本特有的清谈、和恬适。即使是色情的部分也被原久路隐藏在画面的最底层，完全是年轻、透明的样子。巴尔蒂斯在画面中描绘的白日梦的状态，在原久路的作品中更富有情节性，并通过摄影手段让观众更加近距离的体会青春期这一状态。

看到原久路的作品我想不仅仅是向巴尔蒂斯的致敬。更多的意义是巴尔蒂斯的绘画表达在今天的生活中的再解读。这种窥探的，青春期的，内在又扩张的心理的表达。这是这个时代的人的再体会，再诠释。