柏 骋 （江苏师范大学传媒与影视学院 221009）

走过几十载春秋的国产电视剧，形成了包括家庭伦理剧、青春偶像剧、军旅剧以及谍战剧在内的众多类型剧。但是随着类型化区分越来越明显，问题也越来越严重：一味地跟拍，原创性匮乏，商业气息过浓。也因居高不下的收视率，谍战剧的创作已形成“谍谍不休”之势并成为近年来最流行的文化研究现象之一。但是反观荧屏上的“重重谍影”，粗制滥造痕迹不可谓不严重：一味地使用悬念和突转而不顾及逻辑性，大量的酷刑与血腥充斥着整部剧，或者要么是男特务配女共党，要么是女特务对男共党，甚至是几个人物恋情纠缠着。对此网友的概括十分精辟“特务多为美娇娘，动作枪战齐上场，故事单薄史料挡，假的妻子真的郎，敌我之间恋爱忙，勾心斗角本事强，对白肤浅旁白扛”。商业气息愈发浓重的谍战剧俨然不是艺术品而变成了消费品。所以一部优秀的谍战片才更值得我们分析和借鉴，从而去发掘谍战片新的艺术生命力，更好地迎合文化多元时代受众多方面的认同。

本文试图通过“二元对立的国共敌对剧情状态进一步消解”“情感叙事新模式”等两个角度解读《青盲》这只“旅鼠”存活下来并“叫座又叫好”的原因以及本剧对于悬疑、爱情、政治等三大元素的诠释。

一、二元对立的国共敌对剧情状态进一步消解

二元对立模式的消解。纵观我国谍战剧的发展，50—80年代的谍战片中，共通的叙事逻辑在人物角色上的表现：国民党几乎都是非正义的，而我党党员都是“高大全”的光辉形象，脸谱化现象严重。……