晏玉珍

解读作品《在细雨中呼喊》中生命的象征意义

晏玉珍

作为中国当代优秀的作家之一，余华的作品有着显著的先锋意向。在精神特质上，他和其他的先锋小说有着一定的区别，而在小说形式上，他对技术上的探索又非常重视，沉浸在暴力和幻觉中，这使他的小说呈现出独特的个性，表现出怪异和尖锐。如果说，在80年代中短篇小说的创作中，余华的 “死亡”意象是他用一种执拗的残酷方式与困难进行对抗。而90年代的两部长篇 《许三观卖血记》和 《活着》则是他由对抗向包容转变，由向外的宣泄到向内的心灵的自慰的转向，他所描写的 “死亡”意象是作者灵魂的内敛的显现，在这种转变之后， 《在细雨中呼喊》这部伟大的作品问世，无论从怎样的方式来看，前两部小说都是作者对摆脱苦难的一种回答，而 《在细雨中呼喊》则呈现了迷乱而空茫的心灵。正是由于这份呈现，才使这部作品所诠释的生命意义更加弥足珍贵。它是作者与读者穿越了空间和时间，与一个焦灼而迷茫的渺小生命间的心灵的碰撞。既不需要解答，也根本不存在答案。或许，在这宿命般的黑暗中，我们无法追寻流逝的时光，感伤生命的释怀，但我们在死亡的终极归宿面前却由衷地感到 “一切都是稍纵即逝的追寻”“一切都是没有结局的开始” “一切都是命运”“一切都是烟云”。但至少这份追寻存在的可能性本身就是希望的象征。

在长篇小说 《在细雨中呼喊》中，作家采用第一人称的叙述视角，对一个绝望童年的心理自传进行讲述，带给人一种压抑和沉重之感。……