李倞婧 姜尚 赵小鸥

（中国传媒大学，北京 100024）

纪录片的形式主义画面拍摄初探
——《米兰遇上什刹海》纪录片拍摄实践报告

李倞婧 姜尚 赵小鸥

（中国传媒大学，北京 100024）

真实性是纪录片的第一属性，然而在这个好莱坞商业片风靡全球的时代，细致的构图，精良的制作，也成为一部影片吸人眼球的基本要求。电影本就是自带形式主义属性的艺术形式，如何在保证纪录片的真实性的同时兼顾画面先行？本文将立足于《米兰遇上什刹海》的拍摄实验，阐释在纪录片创作实践中对于形式主义画面拍摄的探求。

纪录片；形式主义；真实性；画面先行

一、《米兰遇上什刹海》的叙事内容

故事的主角“米兰”来自俄罗斯，爸爸是中国人，妈妈是俄罗斯人。他从小对武术产生了兴趣，从7岁开始就来中国，在北京什刹海体校开始学习武术，今年是第六年。

中国武术是中国传统文化的重要一环，被视为中国文化之精粹，故又称“国粹”。它体现中华民族对攻防技击及策略上的理解。加上经验上积累，以自立、自强、健体养生为目标的自我运作，练习套路时显示出身体动作之优美姿态。中国武术往往带有思想冶炼的文化特征及人文哲学的特色和意义，对现今中国的大众文化有着深远持久的影响。

在米兰的生活中，除了上午的正常课程，最主要的任务就是一整个下午的训练。从吃饭的时间到午休的时长，孩子们每天的生活都在规定的日程表里。一支体育队伍的成长，从小到大，从弱到强，能连年征战而经久不衰靠的无外乎两点：一是严格到近乎不近人情的管理；二是刻苦到近乎残酷的训练。但是米兰和小伙伴们在这样一种模式化的日程中，也在寻找属于自己的乐趣。他们经常在训练结束后，围在一起下下象棋，有模有样，这就是这些外籍习武者所理解的武德：尚武崇德，修身养性。皇城脚下，体校周围，小到一片树叶，大到一片后海，这里的每一片土地所传达的北京文化、中国文化，都让米兰深深的着迷。西方文化中的快节奏和动态，在这里与中国文化中“静”，得到充分的融合和充分的对比。

主人公米兰在片中提到，体校有一个非常有名的武术节目，其中就融和了京剧的元素。武术被武术队队员演出，搬上舞台，结合“外国人来中国学习武术”这一话题，更是让中国武术通过另一种形式美，呈现在来往的中外游客眼前。

二、《米兰遇上什刹海》的画面特点

为了满足观众的视觉需求，拍摄过程中摄制组始终秉持“画面先行”的原则。形式主义的画面是要有情绪，有气质的。在本片中，摄影构图着重体现一股寂静之气，就像俄罗斯混血米兰只身一人在什刹海学武一样，有一种强烈的孤独感，同时又衬托出一种品位孤独的气质。摄影师在拍摄过程中所选取的构图线条都讲究一个气，气不仅是反映在一帧帧的画面中，更像一条线索贯穿这部作品始终。

从画面的造性上来看，本片多处构图的初衷并非是体现现实的，然而这并不与纪录片的真实性相违背。恰恰是通过这种对于一个线条、一个意向的苛求，体现出画面关注意境，表达主人公米兰最真实内心感受的初衷。

在色彩运用上，本片通过形式感极强的摄影技巧，体现了丰富的冷暖关系。由于是反映中西方文化融合的纪录片，摄影尝试将中国画特有的“颜料加水加墨调和”的国画技法融合现代审美的尺度把握，在景观拍摄中降低了色彩的饱和度，让暖色也不那么的火热，在画面里不至于出跳。构图的线条在暖色与冷色之间相互穿插，让冷暖关系变的和谐，使整个画面呈现一种消色的气氛，再配上画面中的远山，湖水，桥柱，寂静之感扑面而来，就像米兰日复一日对异国文化的求索之路。

不可否认的是，全片的色调是低沉的，低调的画面保证了画面低沉的气质，可一旦掌握不好度就会使画面发闷。所以在拍摄过程中，摄制组学习了素描的审美规律并将这个思路应用在取景中。通俗来说就是画面中就需要局部高亮的部分，来破一破压抑的气氛。

从画面景深来说，全片整体画面选取的透视关系并不十分强烈，如果是单从其中某一帧的影片截图来看，画面多是用长焦镜头拍摄得来，长焦镜头压缩了画面中元素之间的距离，使现实性变弱，形式感变强。

拍摄过程中所选择的光线，大多不很的明朗。多选用太阳将要下山的傍晚光效，天空中还保留着微弱的散射光。这个时间段的色温几乎可以达到一万左右，会给眼前的整个影像罩上一层冷色，没有强烈的直射光来塑造物体的形体与体积，这也是削弱画面现实感、突出形式感的一种方法，值得庆幸的是，片中画面并没有因为是散射的平光而减少构图的层次。在拍摄过程中，摄制组一直很注重画面层次的塑造，这样的镜头例子也有很多。

三、《米兰遇上什刹海》的创作理念

本次纪录片的拍摄在作品中尽量丰富的运用画面的造型语言，通过形式主义的画面，有深度的摄影构图，追求画面造型的力度和象征性。

我们坚信，纪录片的画面构成应该有其文学性和深刻的含义。而画面的意义及其情绪和气质，则需要摄影师通过画面的造型语言来反映，比如画面的冷暖关系，画面中对于塑造形体的讲究，对于画面中元素分布的研究，通过光影、色彩、透视等这些摄影语言来反映情感。画面本身的艺术语言才是艺术形式真正的价值，这就是此次实践所探索的反映真实的纪录片其形式主义美学特色的意义所在。

★本文系中国传媒大学大学生创新创业训练计划项目资助，项目编号：BJ2013031

[1]冷冶夫.西方纪录片创作的美学追求.电视研究,2006-2-5.

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1005-5312（2014）14-0139-01