苏烨

摘要：

本论文通过对传统图案与服装设计的巧妙结合的整体入手，对我国的传统文化进行全面诠释，分析了传统图案的艺术演变，并结合图案的体现价值，从信仰，教育，吉祥平安的寓意等角度进行了深入探讨。把传统图案运用于服装设计中，既能体现中华民族的艺术特色，更能推动我国服装设计事业的发展。

关键词：传统图案；艺术效果；协调；统一

我国最早的服装形制上衣下裳大致形成于夏朝，但是由于缺乏实物考证，真正意义上的是从商代开始的。在政治、经济、文化以及织造技术等多方面的共同影响下，中国历代服饰发生着巨大的变化。随着技术的进步，人民生活水平的不断提高，在各朝代人民的努力下，变得越发完善。隋唐时期，特别是唐朝。由于开明的政策，国家安定统一，外来文化的融合，使得该时期服饰越发富丽华美。我们可从服饰的色彩入手进行研究，这是最直接、最快捷的手段之一。

历史是一笔伟大的财富，我们对于任何一项研究都是从对历史的了解入手的。历史起到了一个承上启下的作用。我们只有去深入了解历史，才能更好的认知过去，把握现在和预测未来。我们通过对历史的研究，学习前人留下的成果，为我们后人学习和借鉴提供了桥梁。研究服饰色彩，在了解服饰造型、纹样、工艺的同时，以色彩为基点，更好的研究色彩对于整个历史时期的影响。通过色彩去发现美好的事物。服饰的色彩能够丰富我们的生活，让我们的生活变得更加的充实和充满活力。通过对服饰色彩的研究，更好的与现代文化结合，设计出更多具有本民族文化，能够符合民众的服饰色彩作品。本文从隋唐时期服饰的整体概况出发，结合其文化艺术和色彩发展成果来进行探讨。

一、隋唐时期服饰概况

隋朝结束了南北朝时期的混战，经济开始复苏。隋代服饰基本沿袭南北朝时期，男子着衫，女子着襦裙。到了唐代，男子服装的主要形式为圆领袍衫，右衽，上衣下裳连为一体的深衣制。头戴幞头，腰间系革带。女子服饰主要有襦裙、半臂（半袖）等。裙的款式色彩丰富是历代之最。唐中期以后，女装原来越宽博，袖子也越来越大，裙子拖地达四五寸。另外，唐朝有个有趣的服饰现象就是女着男装。由宫廷传到民间，百姓们纷纷效仿。唐代除以上服饰外，由于受到西域少数民族的影响，着“胡服”，戴“胡帽”，喝“胡酒”，奏“胡乐”之风盛行，一副空前文化大融合的样子。（图一为隋唐服饰，图二为隋唐时期服饰色标）

二、文化艺术

（一）文化艺术成果

隋唐文化，特别是唐朝文化。是中国文化史上的里程碑。它不仅是当时世界上最先进的文化，也是迄今为止对世界也具有影响的文化。在工艺美术方面，雕塑（敦煌莫高窟）、丝绸业达到了一个新高度。丝绸加工有织、绣、绘、缬、贴五种方法。织是织锦，绣为刺绣，绘是彩绘，缬为印染，贴为堆绫、贴绢。以上这些极大的丰富了丝织品的工艺。同时，受佛教的影响，此时期纹样华美，有宝相花纹、联珠纹、八答晕、几何纹等。隋唐时期由于细金工艺等技术的发展进步，金银首饰及配饰的制作空前精致，异常华贵精美。常见的有发饰、颈饰、臂饰、指环及腰带、玉佩、香囊等。当时的金银器制作工艺，继承和总结了历代的成果，在前人的基础上扩展思路，并结合外来文化的精华，创造出一种色彩斑斓的崭新世界。造型精美、结构巧妙、装饰典丽的金银器比比皆是。

（二）色彩发展成果

服色方面，隋代朝服尚赤，戎服尚黄，常服杂色。唐代，我们可以通过官员的袍衫颜色来区分各自的等级。《旧唐书·舆服志》写到：“三品以上官员服紫色，五品以上服绯色，六品七品服绿色，八品九品服青色。”由于深青色易与紫色混同，后将八品九品改为服碧色。而黄色，明度最高，又为佛教所推崇，后来变成了帝王的专属颜色。而此时，黄色为赤黄。同时，唐代还禁止平民百姓衣彩，他们主要穿着的是白衣。统治阶级对服色的禁令，目的是区分尊卑等级，加强封建统治。而唐代的生活服装，特别是女性的服装，色彩就丰富、艳丽了不少。有红色、淡紫色、浅绿色、杏黄色等。

三、综合分析

首先，隋唐五代时期的服饰色彩色相集中为黄红色调，红蓝色调。出现这样色调的主要原因是唐朝皇帝的服饰色彩追随汉制使用赤黄色，官员的服饰色彩是紫、浅红、绿等，而普通妇女则喜欢穿着红色、淡紫色、银灰色等的各种颜色的裙子。

其次，隋唐时期，特别是唐朝中期，政治制度开明，色彩鲜艳丰富。体现出唐代在继承传统服饰文化色彩的基础上，又出现了创新。色彩明快、艳丽，令人赏心悦目。此时期服饰制度与“五行”的结合，规定皇帝、官员等各阶级的颜色。由此可以看出唐代色彩的审美是与时间、空间结合来体现的。

隋唐时期，国家相对安定统一，中外贸易往来频繁。物质的、精神的、文化交流的例子比比皆是。比如说丝绸、瓷器、漆器等的传出，外国宗教、艺术等的传入，这些都对唐代人民思想方面带来冲击。金银器经历了一个由简单转向复杂的过程。统治阶级为了追求豪华的生活，大量使用金银作为饰物，因此促进了隋唐金银器手工业的发展。通过对本民族与外来文化的吸收和整理，加上此时期染色、织染工艺、铸造工艺、细金工艺的进步，出现如此多的色彩变化就不足为奇了。

【参考文献】

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[5]陈琦昌.中国古代服饰色彩与色彩观念探源[M].西安：西北纺织工学院学报，2000

【作者单位：北京服装学院】