孙钲凯

我所能想到的关于美丽的最佳图景，便是诗人萨松所说的：我心中有猛虎，在细嗅蔷薇。

猛虎这满溢着活力与野性的生灵，竟然为了一枝楚楚怜人的花儿停驻了自己追逐欲望的脚步，而且又非但只是“停驻”，还“细嗅”了起来，大概生怕自己翕动的气息惊扰了这静默的蔷薇。

一动一静，一野一安，一粗犷一秀美，一质糙一稚嫩，倒有点符合雨果的美丑对照原则了。若是没了这“动若脱兔”，又哪里衬得出“静若处子”？老子也说过：“长短相形，高下相倾。”没有猛虎之凶残，哪来蔷薇之孱弱？

而更可贵的是，不但有两种气质的美，且这判若两物的美还合一了。正像柳三变“暮霭沉沉楚天阔”后还跟着“杨柳岸，晓风残月”；也像东坡两首《江城子》中的缠绵与豪放，“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。原本狂放的，遇到了柔和，自然就沉淀下来；而原本静谧的，欣逢了炽热，也自然就由这静谧中衍生出灿烂来了。沉淀下来的狂放比起纯正的“狂放”多了一种难以形容的诚挚，像浪子终于回头，肯定将自己闯过许多风雨的身躯安置于母亲的怀中。灿烂起来的静谧又比原味的静谧添加了一种更具生命力的热枕，似犹抱琵琶的美人半掩的玉面终于显露，不仅是显露，而那清澈的黑眸里是盛着笑的。单一的美相逢，便获得了崭新的美，于是就能解释为什么俯身亲吻婴孩的父亲会显得比母亲更加温柔，为什么奋力扑火的飞蛾比绕着灯管盘旋的蝇虫更加壮烈，为什么不断前行的生命在静止的时间中接近永恒。……