谢晶晶

如果说新戏难卖座，那么鲜为人知的次新作就更难了。你必须说服听众来听这样一部陌生的作品，而且它身上又没有“世界首演”这样的标志以吸引眼球。因此，一部歌剧，即使首演很成功，过后不久也可能石沉大海。悄无声息。

有这样一个例子：1997年，《华盛顿邮报》的评论家乔-麦克莱伦（Joe McLellan）援引了三部大作——约翰·科利里亚诺（John Corigliano）的《凡尔赛的幽灵》（The Ghosts of Versailles）。托比阿斯·皮克尔（Tobias Picker）的《艾美琳妮》（Emmeline）和多米尼克·阿尔坚托（Dominick Argento）的《阿斯本文件》（The Aspern Papers），首演时三部歌剧都赢得了“一大群狂热追捧的美国观众”。然而，尽管它们首演时的表现是那样出色，之后三部歌剧却都被打入遗忘的角落，很少上演。

尽管面临财政困难，达拉斯歌剧院还是在2013年复排演出了《阿斯本文件》。去年的演出季，演出剧目从五个减少为三个，而且通常情况下，当代歌剧往往是第一个从演出计划上删掉的。（即使是大都会歌剧院，也由于财政原因，将复排演出《凡尔赛的幽灵》的计划暂时搁浅。）

于是，《阿斯本文件》在全球首演近25年后回归了歌剧舞台。达拉斯歌剧院并没有因财政困境而短斤缺两，相反。该剧以一个强大的制作团队和一流演员班底强势复出。此次复排演出证明这部歌剧确实是一部佳作。配得上如此豪华的制作。当我们对寻找优秀新歌剧感到束手无策时，该剧就好像是一场及时雨，提醒我们有许多优秀的作品早已写好，但却没有被充分传播，让观众欣赏到。

《阿斯本文件》的序曲柔和而璀璨，仿佛水面上的粼粼波光。……