沙藤

书法家张白渺

张白渺，女，安徽岳西人，1989年11月生于湖北红安，中国传媒大学研究生。2013年荣获北京市普通高等学校优秀毕业生，连续三年获得中国戏曲学院优秀学生一等奖学金；2011年剧本《十二生肖之猿猴取月》被中国戏曲学院采用； 2008年获第三届全国硬笔书法大展特等奖；2007年获第八届中国艺术节“长江奖”硬笔书法大赛一等奖；2001年获文化部全国第二届“蒲公英奖”书法银奖；1998-2002年五次获全国及湖北省学生书法比赛一等奖；2002—2006年七次获全国及湖北省和武汉市学生作文及书信比赛一等奖；1999—2001年连续三次获武汉楚才作文竞赛一等奖，组委会破例颁发了特等奖。

徐本一先生在《东湖一荷 素波千顷》中写道：“中国书法自晋唐达到高峰以来，法的概念首以笔法为要。而笔法以笔力为先，众妙攸归，务存骨气，而‘清正是骨法用笔的内蕴。清，既是笔法构成性的直接体现，也是书法审美性的概念。”可见，“清”在书家心中占有非同一般的一席之地，白渺书法正好展现了“清”的内涵。

陶渊明《归去来兮辞》是癸巳夏白渺挥汗而书之作，写在宫廷团扇上，兰花衬底的浅灰色扇面上一行行长短错落有致的蝇头小楷清雅单纯、高洁淡泊，还有一点书卷气，一看就是出自闺秀之手。张中行老先生曾感叹：“闺秀不再安于闺房，…… 还会有心情坐在书桌前临大令《十三行》吗？”白渺却安于书桌，从小随母学书，每天临写一张大字。练字，已成为其习惯，今天在京读书也未中断，其内心想保持纯正恬静。她记住了《老子想尔注》之言：“人法天地，故不得燥处，常清静为务。”清静，即心静，摒除杂念，专注于临帖摹碑、学书习字。

苏东坡《后赤壁赋》白渺喜爱有加，书写多次，有一年暑假写完后没署名落款就返京回校了，其母为了墙上补白，帮其补款盖印，装镜上墙，成了一段趣话。眼前这幅作品白渺“戏墨”于癸巳正月，清秀婉约、流畅自如，笔法自然、一气呵成。细细品来，作品有文徵明的笔墨情趣，这源于白渺在临写文徵明小楷时浸润其中，思其精髓。她明白虞世南所言之道：“书道玄妙，必资神遇，不可以力求也。技巧必须心悟，不可以目取。”心悟，是其学书的秘诀。

《梁上燕唱响牡丹亭，戏中人醉倒杏花村》清和大气、灵动有力，这是白渺用戏名“牡丹亭”和“杏花村”为戏曲学家梁燕老师撰写的嵌名联，透出一股梨园喜庆，也许是为了追求上下联的意境，而忽略了平仄，是为瑕疵。书写的内容常令白渺思考，她将自己写的诗、文、联和信都写成书法作品，如《空中小木屋》和《种瓜小记》等。庚寅九月十九的家书言简意赅，文采丰润；笔随情走，墨断意连；散淡灵秀，轻松自在；就连涂抹之处，也是顺手而为，毫无装饰之意，颇显天然之气。因文出自其心里，手写起来就有激情；将情感融入书写之中，书作才特有底气，别有韵味，表现出文的含义。

书后小记随性而写，有感而发，不管长短深浅，平实之言将情理蕴含其中，让人回想。就连落款也有味：“癸巳春日艳阳高照之时，白渺伴花香而书”（《空中小木屋》）；“癸巳腊月午后，白渺立风中，看枯藤，思夏瓜而书”（《种瓜小记》）。款虽短，但风趣，仿佛看见书者写完后那副孩子样调皮或大人样沉稳的样子。

折扇沈复《闲情记趣》右侧两只好玩的蝈蝈，也出自白渺之手，可谓增色添彩，饶有趣味。书画合一，是白渺想展现的作品形式。书法表现形式是白渺所注重的，记得白渺的《龙游天下》，黑底映衬四个白字，清新古朴、别致有趣，含碑碣之浑厚，“天下”二字笔法自然，还显得有点老到。她先用矾水在纸上写好字，再在写过字的地方抹上墨，这种传统方法带给其创作的灵感和乐趣。初看这幅作品，好像信手写来，实则匠心巧用，从整体布局到一笔一画，以及泼墨的形状和位置都默记于心，使白字黑底融为一体，给人天然浑成清新之感。

“清”，贯穿于白渺书法，白渺在书作中对“清”进行了解读，虽稚嫩、浅显，但独到、真诚。然而，白渺书法用一个“清”字怎能概括得了！endprint